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“我们可以出去——”
“去哪里？去多久？这一切都毫无意义。”
“珍妮，你可以在这个，在我的戏里，演个角色。”
有关轿车的谈话，他们已经说过好几次了，“那样我们每天都能见面，那样又跟开始时一样了。”
“会吗？”
她说，然后打住话头，向他靠过来，他都感觉头晕目眩了。
“可我们永远生活在开始当中。
我们最好了断了。”
“我们彼此相爱。
我们都说好了，我们必须接受我们能承受的小小……”
最后话总是说到这上头来。
还是她丈夫杰弗里·帕里，那个德语老师，曾经不好意思地问亚历山大，能否在《这位女士不是用来焚烧的》中给她找个角色演演。
他说，他曾希望这部戏最终能治愈战后出生的那代人的消沉。
亚历山大只是隐隐约约注意到帕里女士，常常看见她迈着沉重的脚步毫不优雅地穿过学校的草坪，像缓缓移动的球茎，在他的经验中，小巧的女人往往会这样。
他在自己的房间，端着一杯雪利酒，彬彬有礼地听过她的朗读，像旋风般的克娄巴特拉，又像吟诵和抒情的珍妮特，在如此小的空间里几乎有种压倒一切的气势。
亚历山大自然让她扮演珍妮特。
在里思布莱斯福德，才华横溢的人是稀罕的。
杰弗里很感激他。
排练的时候，亚历山大开始不喜欢她了。
最初的两天过后，她知道了自己要扮演的角色，知道了排练计划，以及其他所有人要扮演的角色。
她提了不少建议，包括删减、动作的改进、可能还包括有用的背景音乐。
她经常不经询问就给人提白，还建议别的演员如何讲台词。
她搞得亚历山大很紧张，让别的演员步调错乱又犹豫不决。
有一天，她跟亚历山大在音乐室排练，那地方位于舞台下面，既逼仄又不通风，她纠正了他的语法问题，质疑他的角色分派，还纠正了他那句话中的引语失误。
亚历山大和气地告诉她，别把一切都看得像生死大事。
珍妮往后一站，身子摆了摆，朝亚历山大冲过去，对准他的脸，疯了般狠狠打了一巴掌。
他往后一个趔趄，倒在镀金的乐谱架上，头碰在钢琴上，身子朝地板撞去。
鲜血从亚历山大的头盖骨和被珍妮的手指甲抓烂的脸上滴下来。
她冲过去的气势如此凶猛，直接扑到亚历山大的身上，嘴里含含糊糊地说着那就是生死大事，对她来说就是她的生死大事，还说那孩子的味道很难闻，枯燥乏味，那些男孩子的味道更加难闻，更加枯燥乏味，在这个枯燥乏味的地方人人都被这些糟糕透顶的男孩子们迷住了。
在灰尘中，她挣扎着跪立在亚历山大张开的长腿中，同时焦躁地拉扯掉下来的绺绺黑色长发。
“在我看来人生简直是一种退化。
在这地方，最接近我曾以为的真实生活的片刻，是我们扮演学生，扮演演员，扮演中世纪的女巫和士兵的时候。
经不起推敲的奇思异想。
所以，我变得专横和令人无法忍受，你变得屈尊俯就，指出这点时也极尽温柔。”
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