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一只手里拿着一面绿色方形玻璃镜，可能有小小的浴室瓷砖那么大。
另一只手捏着揉碎了的草莓色的衣帽间票券，一面印着69两个数字，一面盖着大写的“爱”
字的淡紫色印戳。
“一个金发的宝嘉康蒂公主[4]和一个画着绿色眼影的牛仔硬塞给我的。
这是个玩笑呢，还是真诚的告白？”
“二者都有吧，”
亚历山大说，“我们所有的真诚告白都被伪装成玩笑，而我们对待玩笑的态度却认真得要死。
我们把那些玩笑镶上边框，我们把那些玩笑挂在我们的美术馆墙上。
这可真是了不起的大不列颠的幽默感，混杂着美国人的自信，拉丁民族的荒诞，东方人的揪耳朵和指教式扇耳光。
你收到的信息已经说了它们要说的话，它们也已暗示，它们说的话全都荒诞不经，甚至还进一步表示，这种荒诞不经源于某种更为深奥的东西，而且可以这样永无止境地追溯下去。”
“天哪，”
弗雷德丽卡说，“这倒提醒我想起一件事。
你知道你写的东西现在已经是普通教育证书考试的指定教材了吗？他们得征得你的许可吗？”
“不需要。”
亚历山大说，有些皱眉。
她拿出那面镜子。
“我该拿它怎么办呢？”
“拿着。
权当是某种虚荣的标本，或者索性换种思路——拿来自我肯定。”
她把镜子举到一只眼睛跟前，说：“你用它看不了多少东西啊。”
“放进你的衣兜吧，”
丹尼尔说，“因为你是从他们那里接过来的。”
“这是个不错的态度，英国人的良好风度。”
“良好风度意味着你要优雅地收在衣兜里。”
“好吧。”
弗雷德丽卡说。
长长的走廊里挤满了形形色色的人，他们坐了下来准备听朗诵会。
亚历山大数着那些有权有势的女人来自娱自乐：西比尔·桑代克夫人，优雅地从罗伊·斯特朗博士那里领受了一把宝座般的椅子，时任美术馆馆长，同时也是童贞女王[5]的肖像画家，甚至可能是她的虔诚崇拜者。
海伦·加德纳夫人，昂着头，面带和蔼的神色，牛津大学文艺复兴文学专业的学院讲座教授。
朗福特女士，维多利亚女王的传记作者，他想，他希望，他能认出背后弗兰西斯·耶茨博士巨大的沉思的模糊身影，博士有关作为处女座阿斯翠亚女神[6]的伊丽莎白·都铎形象的论文，最后看来，明显地影响了他的整个人生。
还有安东尼娅·弗雷泽女士，由一个身披雨衣的矮胖女人陪同，她本人穿着短上衣和圣·劳伦特牌裙子，脚蹬高筒软皮靴，头上戴顶帽子，这身打扮可以追溯到很远，而且经过无数次城市式优雅的转换，主要来自于牛仔、印第安人和捕兽者的鹿皮。
她正研究着被悬挂在平台上方的达恩利画的肖像，带着坚定、彬彬有礼而又挑剔的凝视的眼神。
她的心头好可能在别处，尽管她穿着那身服装，加上亮闪闪的头发和女猎人的行头。
他异想天开地想，如果她是贝尔菲比[7]，穿着带有装饰性亮片的灰黑色羊毛衫、蹬着闪耀金属光泽的靴子的弗雷德丽卡就是布丽托玛[8]了，将她的头发剪成青铜头盔模样，可能要比文艺复兴更具复古色彩。
他把注意力转移到自己喜欢的达恩利画的肖像上。
她站在那里，完全是一副干净有力的模样，穿着轻薄而挺括的奶油色丝绸连衣裙，上面绣着金色叶子，镶着珊瑚石流苏，轻盈地以珍珠环绕。
她站着，凝视着，带着年轻姑娘的那种安静和生气勃勃。
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