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9肉
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马库斯在卫生间花的时间毫无节制。
温妮弗雷德心想，每隔一个星期，他在里面的时间就会增加半个小时或者更多。
在长久而悄无声息的间歇，他总是打开水龙头，莫名其妙地任其匆匆流淌。
有时她看见比尔悄悄溜过楼梯底部过道，穿着短袜，露着褐色脚指头，弯着膝盖，侧面看上去怒气冲冲，显然是已经注意到这个情况，想偷看和听听动静。
他挥舞着气急败坏的拳头朝门上的玻璃板敲打了几下，要求回答，出来，解释，对此马库斯根本不配合。
温妮弗雷德尽量不动声色，对他们两个都不动声色。
就比尔方面而言，这样做是因为，对正如火如荼的愤怒来说，任何行为都完全可能成为刺激因素。
至于马库斯，她有些迷信地觉得，如果自己能避开，不要让他注意到她的关注，她的目光、她的焦虑、她的疼爱，他就可能有机会应付过去，就可能不被关注地应付过去，不管是命运还是他父亲的关注。
所以，温妮弗雷德观察着他，在自己梳妆台上的那面镜子里，看见他乘着比尔某次打盹的时候溜出卫生间，而且没有表现出任何被看到的迹象。
平和、安静向来是她的优选。
为了平和安静，不惜一切代价。
尤其是为了这孩子。
温妮弗雷德不仅清楚地记得他出生时的情景，而且还相信记得怀上他的刹那。
他出生在慕尼黑事件发生的那段时间，在不可想象的暴风雨来临之前那段并不真实的短暂的平静时刻。
马库斯大概就是在那个房子里，在那张**被怀上的。
某天晚上，比尔在工人教育协会讲座上讲完莎士比亚回家，啤酒喝得醉醺醺的，很爱争论，跟她大讲那几部晚期戏剧中可以接受和无法接受的折中。
他不喜欢《冬天的故事》。
部分原因是据说这部作品弥漫着基督教的弦外之音，主要原因是，他曾说，这样的情节是绝不可能成立的。
他在卧室里四处沉重地踩来踏去，奋力使劲的样子从穿着松弛的长筒袜的双脚直往上冒。
一个男人时隔二十年没有失去妻子，拿回一尊栩栩如生的雕像，在某种幻觉中倾诉着欢乐，好像那是个奇迹，并不那么容易。
这是莎士比亚情节合理性在最基本水平上的真正失败，比尔说。
那赫米奥娜呢？温妮弗雷德温和地问。
她就那么失去了自己全部的女性岁月，她的两个孩子，一个死了，一个失踪了，除了感激和欢喜，她没有别的感情诉求。
比尔说，他有个同学曾经说，这尊雕像象征着艺术中人生痛苦的开解。
他还说，有些事情没那么容易化解。
普洛斯佩罗是个更加复杂而且更好的解决方式。
与其说是漫不经心地滑进折中的循环，更有可能同时带着几许刻意的成分。
大概在写最后那几部戏的时候，他忙着抽出更多时间来关爱自己的女儿们了，温妮弗雷德说，很多内容都千篇一律。
这时，比尔穿着**，咧开嘴笑了笑，说没有什么关于女儿们的证据。
并不是因为他或者她想要个儿子——尽管他们煞费苦心想出的女儿们的名字都是男孩名的女版而已，也都是他取的。
原因在于他们的两个女儿曾经出奇地安静，同时工人教育协会的啤酒也起了作用，加上他想跟她说说话，平常总是太疲惫，或者太忙碌，或者被票子和孩子折磨得像狗似的，或者总是太气愤，很少这样说话。
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