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这是一座居住观赏两用的巨大建筑，但稍微偏重强调住的功能。
亚历山大已经受惠于克罗，他是个天生的企业家和艺术赞助者。
是克罗策划了在艺术剧院短期上演亚历山大的第一部戏《街头艺人》。
对那部戏，亚历山大现在略微有些汗颜，因为他对激烈现实主义的新期望强化了自己的信仰，即有关其他戏剧的戏和有关演员的戏是戏剧总体上无能的标志。
是克罗给亚历山大提供了里思布莱斯福德之外社交生活中最重要和最鲜活的部分。
他是地方文化、地方忠诚和地方人才的坚定推崇者，虽然他年轻时有过在伦敦西区[3]做主管的短暂职业经历，但现在他的大部分时间都用来在教堂、音乐厅、乡村谷仓举办各种节庆和巡演活动。
他是，或者说他更喜欢做一条相对小的池塘里的大鱼。
他很有钱。
他很少去南方。
克罗读了这部戏后就邀请亚历山大来共进晚餐，宣称对这部作品喜欢备至。
在自己书房的火炉边，他喝着咖啡和白兰地，跟亚历山大谈着政治秘闻，透露了各种八卦。
克罗很喜欢政治、秘闻和八卦。
他从高高的折叠皮椅上朝火光的方向探出身子，快速又开心地向亚历山大描述着正在辛苦设计那所新大学的强权部门的种种诡计和内幕运作。
这些部门包括非常强势的“成人教育运动”
，正是这个组织首次建议创办大学，还有圣·希尔达的女子教师培训学院、圣·查德的神学院，这两所学院即将并入大学，另外还有剑桥大学，它是新学校成人拓展讲座的最初赞助机构。
克罗还很内行地跟亚历山大谈起大主教、内阁大臣、来自财政部的人，种种权斗以及妥协，亚历山大却没有多少政治思维，做不到频频地对那些让步、妙计或者调遣之举的高明表示钦佩。
克罗还谈到教学大纲计划这样的长远事业，谈到种种打算，如何让大学独具地方特色，独具针对成人学生的特色，或者，像当时唯一现存的范本、早几年建立的克勒大学那样，让学生在专业化学习之前广猎各种知识，让他们像文艺复兴时期的典范那样，成为完人。
克罗还谈到自己在其中发挥的作用：在出现僵局的恰当时刻，策略性地透露出自己转让朗·罗伊斯顿的意图，包括房子和土地，条件是自己有权长久住在其中属于自己的一角。
关键在于，亚历山大肯定看到了，所有这一切都恰逢其时，一项申请的开始，那个赠予的宣告，皇家特许状，又适逢加冕登基年，所有这些都可能将同时发生，而且，可能就在仲夏之夜，在朗·罗伊斯顿的露台上，用亚历山大最应景的戏剧演出来庆贺。
这是一部最理想的有助于振兴乡村的戏剧——为当地群众团体提供作品和文化从业机会。
肯定得有个数千人的演职人员团队——包括小部分打杂的以及音乐师、布景搭建者、服装设计师、缝纫女工——全都要本地人。
这不是一场露天表演，亚历山大说。
不，克罗说，这是一部艺术作品，将幸运地获得公正的待遇。
他本人着手做起来后将如鱼得水。
亚历山大应该会明白的。
着手开始的速度给亚历山大留下一点小小的迷惑。
他很快被召集去会见庆祝活动组委会，这次又在朗·罗伊斯顿，包括大主教的专职牧师、来自财政部的人、负责拓展课程的莫特小姐、卡尔弗利政务委员会的贝克委员，当然还有克罗，以及本杰明·洛奇，来自伦敦的导演。
亚历山大的剧本已经做了进一步的充实和扩展，在场的每个人都拿到了各自的复印稿。
在场的每个人都赞扬亚历山大才华横溢，称赞这部作品很贴题。
克罗和蔼地主持着会议。
委员会讨论了日期、费用、宣传、辅助活动、可能启用的演职员、卫生管理，等等。
亚历山大始终没有弄明白，他的戏剧在什么时候，或者由什么人，正式决定上演。
他被洛奇搞得隐隐约约有些恼火，洛奇有那么一两次提到“这个露天表演”
，还说本子需要删减。
克罗足够聪明，注意到这些疑虑，他同时拉住洛奇和亚历山大，请他们喝一杯，从洛奇那里引出对亚历山大诗歌的恭维，又从亚历山大这里套出对洛奇担纲的维克菲尔德戏剧杰出制作的赞美，这些他都看过，而且真的非常欣赏。
洛奇是个魁梧又沉默寡言的人，穿件尺寸大得古怪的芥末色汗衫，黑色的头发已经很稀疏，但又被那柔软浓密的小胡子补救了。
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