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的光景；故从表面看，与“没有”
似不生分别。
若定要我再说得具体些：譬如东风初劲时，直上高翔的纸鸢，牵线的那人儿自然远得很了，知她是哪一家呢？但凭那鸢尾一缕飘绵的彩线，便容易揣知下面的人寰中，必有微红的一双素手，卷起轻绡的广袖，牢担荷小纸鸢儿的命根的。
飘翔岂不是东风的力，又岂不是纸鸢的含德；但其根株却将另有所寄。
请问，这和纸鸢的省悟与否有何关系？故我们不能认笑是非有，也不能认朦胧即是笑。
我们定应当如此说，朦胧里胎孕着一个如花的幻笑，和朦胧又互相混融着的；因它本来是淡极了，淡极了这么一个。
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5意境深邃
“朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑”
，这“朦胧”
究竟是什么，又从何而来呢？作者通过这段话解释了心中所思。
俞平伯先生看似在写夜泛秦淮，实则时时刻刻在冷静、理智地思考，且这种思考贯穿全文，营造了一种空灵而朦胧的意境，引导读者的思维向深处探寻。
漫题那些纷烦的话，船儿已将泊在灯火的丛中去了。
对岸有盏跳动的汽油灯，佩弦便硬说它远不如微黄的灯火。
我简直没法和他分证那是非。
时有小小的艇子急忙忙打桨，向灯影的密流里横冲直撞。
冷静孤独的油灯映见黯淡久的画船头上，秦淮河姑娘们的靓妆。
茉莉的香，白兰花的香，脂粉的香，纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿**，随着我们这船儿**，随着大大小小一切的船儿**。
6有的互相笑语，有的默然不响，有的衬着胡琴亮着嗓子唱。
一个，三两个，五六七个，比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上──太过火了，不至于罢，早消失在我们的眼皮上。
谁都是这样急忙忙的打着桨，谁都是这样向灯影的密流里冲着撞；又何况久沉沦的她们，又何况飘泊惯的我们俩。
当时浅浅的醉，今朝空空的惆怅；老实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已，至多也不过如此而已。
你且别讲，你且别想！
这无非是梦中的电光，这无非是无明的幻相，这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。
扮戏的咱们，散了场一个样，然而，上场锣，下场锣，天天忙，人人忙。
看！
吓！
载送女郎的艇子才过去，货郎担的小船不是又来了？一盏小煤油灯，一舱的什物，他也忙得来像手里的摇铃，这样丁冬而郎当。
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6感官描写
月夜，人的样貌是看不真切的，但嗅觉却补充了视觉上的不足，脂粉的暗香随晚风飘**而来，也随着船儿**漾开来。
7语言优美
这段文字贮满诗意，且有着诗词的韵律美，读来朗朗上口。
行文时精雕细琢语言，形成有点睛之笔的词句，能为文章平添风采，这就需要我们在日常的阅读、习作中多积累，为写出更多好词好句做准备。
杨枝绿影下有条华灯璀璨的彩舫在那边停泊。
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