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无论如何，社会慢慢变得更和平了，地主们更偏爱塔楼，一些塔楼的窗户朝向地面（埃尔乔城堡，珀斯郡），后来他们更偏爱各种宏伟壮丽的帕拉第奥式豪宅。
时尚轮流转，维多利亚时代“复兴了男爵和哥特式建筑”
，巴尔莫勒尔宫之类的建筑和家庭住宅蜂拥而起：杂乱无章、奇形怪状的假城堡建了一堆，比如，在斯考尔路上目前圣安德鲁斯大学很多院系的建筑；这些房子最开始是为黄麻厂的富豪们修建的，他们的工厂在远处的邓迪，那里的环境不太好。
帕拉第奥式建筑风格（Palladianism）是16世纪意大利的古典复兴风格，在17世纪80年代影响苏格兰之前已在17世纪的英格兰遍地开花了。
这种风格通常被称为“乔治风格”
，因为它兴盛之际正是四位以乔治为名的英国国王统治时期（1714—1830）。
这种风格以威廉·布鲁斯爵士（SirWilliamBruce，1630—1710）等人的成就为基础，其最优秀的代表作是威廉·亚当（WilliamAdam，1689—1748）的建筑，他设计的佳作包括达夫府邸（班夫郡）和邓园（安格斯），他的儿子罗伯特（RobertAdam，1728—1792）设计了爱丁堡的夏洛特广场、总注册大厦以及苏格兰国家档案馆。
土地阶层、职业阶层以及商业阶层也希望他们的城市景观中有常规的帕拉第奥式建筑，例如爱丁堡新城，还有珀斯，但很多老城的普及程度不太高。
15至17世纪，本土乡村建筑的特征虽不太宏伟，但更温暖舒适，窗户小、房间小，以粗糙的石头建造而成（比如法夫的卡洛斯）。
尽管乔治时代的建筑非常突出，但维多利亚时代的建筑风格占了现代以前的大部分建筑。
格拉斯哥的维多利亚公共建筑是整个苏格兰最壮观的，尤其是乔治广场宏伟的市政厅（1888）和凯尔文葛罗夫博物馆（1901），这些建筑是对城市繁荣的赞歌，是对资产阶级政治主张和文化主张的宣扬。
像爱丁堡的詹尼斯商场（19世纪30年代启用，1895年大火之后重建）这样的百货大楼，满足了有钱女士各式各样的购物欲望。
即使人们死了，他们还在考虑怎么表现他们的成功。
格拉斯哥维多利亚时代的大墓地——一片高档的、跨教派的墓地，和很多苏格兰的墓园一样不是圣地。
这片大墓地建造在一个山丘之上，穿过一条马路便是大教堂，墓地排成几排，俯瞰下面的城市，而不是以更传统的墓尾朝东的基督教方式呈现。
维多利亚时代引进了火葬，火葬现在是对待死者最常见的方式。
查尔斯·雷尼·麦金托什（CharlesReosh，1868—1928）的辨识度高的设计让维多利亚时代变得明亮起来。
他的建筑作品很少，但优秀的案例包括格拉斯哥艺术学院（1899）和海伦堡的希尔屋（邓巴顿郡，1902）。
麦金托什是新艺术风格的典范，这一风格将室内和室外设计融为一体，注重形式和功能，虽然视觉上令人惊艳，但他的家具做得不好，而且使用起来非常不舒服。
一位更商业化、更成功的工艺设计建筑师是罗伯特·洛瑞墨（SirRobertLorimer，1864—1929），他拥有法夫的凯利城堡，并设计了毗邻爱丁堡圣吉尔斯大教堂的蓟花小教堂，以及贯穿低地的优雅住宅。
20世纪30年代低利率、低劳动成本的时候，郊区涌现了大量无名建筑师设计的独栋房屋，但鲜明的装饰风艺术容易漏掉，因而往往被忽略了。
电影院、溜冰馆、路边旅馆和公共建筑，诸如邱恩赛德学校（贝里克郡）、圣安德鲁大厦（爱丁堡）等建筑，是这类风格的典范。
人们也不能漏掉20世纪50到70年代之间矗立的丑陋建筑物。
威廉堡被吹嘘为“通往高地的大门”
，但其主街简直就是“规划”
错误的恐怖证据。
爱丁堡大学兴高采烈地拆毁了乔治广场东南边的建筑，那可是南边或“第一新城”
的一颗宝石（18世纪四五十年代的南“新城”
，北“新城”
比较著名的夏洛特广场和圣安德鲁广场是18世纪60年代以后建造的），然后修建了新野兽派的图书馆和教学楼。
苏格兰战后的“新城”
——坎伯诺尔德、东基尔布莱德、格林洛斯、利维斯通，比市中心的贫民窟好点，可以被视为那个时候开明规划的缩影，但很大程度上也缺乏个性或公共设施。
格拉斯哥东边建造了一批毫无生气、高高耸立的公寓（也有最好的初衷），为格巴尔斯[7]这些地区的市中心居民提供住宿，但这里的公寓仍然缺乏室内卫生间。
城市现在只是在不断清除这一时期丑陋无比的建筑疔疮，虽然这些建筑很少达到近来格拉斯哥河边开发的一些建筑的质量，但至少与它们的历史建筑风格一致了。
在众多有趣的现代建筑中，邓迪当代艺术中心（1999）、爱丁堡的苏格兰博物馆（1999）以及毗邻的有着辉煌主厅的皇家博物馆（1888）都很有特色。
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