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挂断电话，紧急会议立刻召开。
第二批点映计划火速调整，从原本的五城扩容至十城：魔都、北京、广州、深圳、成都、武汉、南京、杭州、西安、重庆。
李薇的策划团队展现出惊人执行力，每个城市都精准对接了最具影响力的合作方——北京是北大艺术学院，广州是中山大学传播学院，成都联手当地老牌独立影院“峨影1958”
，重庆则选择了极具文艺气息的“雾都影院”
。
每场点映都遵循“放映+主创交流+深度讨论”
的核心模式，却又贴合城市文化特质做了微调：北京的讨论偏向电影理论价值，广州聚焦商业与艺术的平衡，成都侧重人文关怀，重庆的观众则对“记忆如雾”
的隐喻产生了强烈共鸣。
效果远超预期。
北大那场点映，能容纳五百人的报告厅挤进了近七百人，走廊和过道都坐满了席地而坐的学生。
电影结束后，提问环节持续了一个半小时，学生们的问题从电影美学延伸到哲学思辨，陈墨几度被问得陷入沉思。
一个戴眼镜的哲学系男生站起身，声音清亮：“陈导，电影中的‘记忆删除’技术，是否剥夺了人作为人的本质？若连痛苦记忆都没有，我们还算完整的‘人’吗？”
陈墨沉默良久，缓缓开口：“我认为，记忆从不是负担，而是构成我们的基石。
哪怕是最痛苦的记忆，也定义了我们是谁。
逃避记忆，本质上就是逃避自我。”
话音落下，掌声如雷。
成都“峨影1958”
的点映场，影院老板——一位六十多岁的老电影人，拉着陈墨的手红了眼眶：“我放了西十年电影，这是我看过最有‘电影味儿’的中国电影。
它不是流水线生产的商品，是真正的艺术作品。”
这位老电影人随后在当地媒体发表长文，标题犀利：《中国电影需要更多〈昨日星空〉，更少〈雷霆行动〉》。
文章痛斥当下电影市场的浮躁功利，盛赞《昨日星空》的艺术坚守，被全网广泛转载，甚至引起了电影主管部门的关注。
点映进行到第五场时，豆瓣评分人数突破五千，分数稳定在8.7分。
长评区涌现出诸多专业影评人的深度解读：著名影评人木卫二写道，“《昨日星空》或许不是今年最‘好看’的电影，却是最值得思考的电影。
陈墨用科幻外壳，包裹了关于记忆、时间与存在的哲学命题，在商业化浪潮中，这份坚持尤为珍贵。”
电影学者戴锦华在接受采访时首言，“我看到了中国年轻导演的另一种可能——不迎合市场，不讨好观众，只忠实于艺术表达。
《昨日星空》让我们知道，中国电影还能这样拍。”
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