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画集中有三帧父亲刻的根据地通用的抗币，那时候根据地印刷条件艰苦，没有照相制版设备，连钱币也只能用木刻印刷。
1948年父亲创作的那幅解放南京的石版画，没有光石版，父亲硬是用沙子靠双手在毛石版上磨出来。
我很喜欢作于1941年的那幅“向敌人腹背进军”
，仅107公分窄小的纸面却展现了千军万马的气势。
父亲以刀法娴熟而刚劲的线条疏密相间，阴阳相对，勾勒出狂风暴雨之夜，天地混沌，隐隐约约可见一支遥逸蜿蜒的队伍正急行军插向敌人的腹背，你仿佛能听到充溢天地间滚雷一般“蹋、蹋、蹋、蹋、，答、答、答、答”
脚步声马蹄声交织一片，感受到那一种赴汤蹈火的昂扬斗志。
与父亲的木刻版画相比，我更喜欢他那些在激战间隙、行军途中即兴作下的素描，灵动的笔触鲜活的形象，更率直更性情，水淋淋是从生活的海洋中掬起的。
那一幅陈毅将军像惟妙惟肖，写出了陈毅将军大敌当前却胸中自有百万雄兵的安详自若的神态。
这幅肖像作于皖南事变之后，当时陈毅将军刚刚就任新四军代军长。
肖像在报上刊登出来，极大地鼓舞了广大新四军指战员和革命群众的斗志。
特别值得一提的是父亲作于1945年的那幅“解放两淮重镇淮安城”
，画面也只有15X12公分大小，黑压压的古城门缓缓地打开了，老百姓革食壶浆，欢笑着簇拥着迎接子弟兵进城。
攻打淮安城时，父亲参加了“敢死队”
，他和战士们一起冲锋陷阵，冒着枪林弹雨奋勇登上了淮安城头。
硝烟尚未散尽，父亲顾不得抹去额上的汗珠，就坐在城头废墟上掏出画笔刷刷地画开了，画下了这淮安人民热烈欢迎子弟兵进城的盛况。
父亲善于寥寥数笔便勾勒出一个人的身份特征和性格特点，有一张“烽火中诞生的小鹰”
，画的便是一岁半时的我。
人在三岁以前有没有记忆？然而我看到这幅肖像，便依稀记起了那清凌凌的射阳河，我在河边的篙草棚中出生，那时正值国民党大举进攻解放区，形势危急，母亲生下我后得了伤寒不省人事，父亲星夜骑马沿着河滩追寻我们母女俩的踪影……父亲画这幅“小鹰”
时已是一年半之后，局势渐渐好转，“小鹰”
回到了父母身边，部队马上要横渡长江解放全中国。
“小鹰”
一定感受到了爸爸妈妈迎接胜利的喜悦之情，所以她不吵不闹，很乖很安详。
父亲还是位出色的雕塑家，画集中有两帧父亲雕塑作品的照片。
一帧就是“淮北解放区抗日阵亡将士纪念塔”
，塔顶挺立的那位新四军战士全身像便是父亲的杰作。
父亲还曾经为壮烈牺牲的新四军四师师长彭雪枫塑像并设计墓碑，那时父亲在三师工作，接到命令，连夜穿越敌人封锁线，乘小木桶泅渡淮水，赶往四师驻地。
我们曾听父亲讲述当年的那段传奇，真是惊心动魄！
父亲这些诞生于战争年代的作品，技法纯净而精到，没有丝毫矫揉造作馅谈媚俗之态，也没有半点遮遮掩掩追名逐利之心，故而我以为它们是当之无愧可称作为艺术的。
父亲画集的后半部，收集了他从七十年代中期开始创作的国画作品近四十帧，这些作品中绝大部分画的是牛，在父亲有生之年的最后几年中，他画的牛已经饶有名气了，求索者已是络绎不绝。
父亲画牛起始于抗战时期，那些描写根据地军民生产劳动的画面中就多次出现耕牛的形象。
父亲解放后改行成了诗人，诗画同源，他并未搁下画笔，只是愈来愈喜好作中国传统水墨画了。
七十年代中期，父亲从“牛棚”
出来，便情有独钟画牛，那以后直至父亲去世，父亲几乎天天画牛，牛在他笔下愈来愈具神韵，憨态毕现，呼之欲出。
这现象很值得探究和寻思。
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