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它们不同于现代英语化的拼写和习惯，并且能够使人们对埃及语的发音与准确韵律稍做思考。
[37]
为埃及语服务的现代圣书体文字
铭文的出版不得不在一开始就解决一个困难的技术问题——圣书体字符的处理。
最早的出版物都是临摹古代手写文本的雕版，依靠的是碑铭学家对一篇铭文的准确临摹与再造，《埃及记叙》（Desdel’égypte）、商博良的《埃及和努比亚的遗迹》（MoeetdelaNubie）以及理查德·莱普修斯所率普鲁士考察队的《埃及和埃塞俄比亚的遗迹》（DenkmaelerausAegyptehiopien）等不朽著作均是如此。
随着埃及学作为一门严肃学科的建立以及出版书籍与其他资料的需求的出现，印刷商开始着手解决圣书体字体的问题。
出版商曾采用排版图书的方式，即每个词使用单个的金属活字，按页排版。
对由20多个符号组成的字母表来说，这意味着每页有几千个相似的字符，放置它们需要一定的技巧。
圣书体文字排版的工作量不亚于此，而字符的制作更为困难，因为单是中埃及语就使用了几百个不同的符号。
此外，有些符号本身就极其复杂和精细。
为了出版包含数千个符号的艾德福神庙与丹德拉神庙的文献，驻开罗的法国东方考古研究所（InstitutFran?aisd’ArchéologieOrientale，IFAO）率先开发了圣书体字体的字符。
这些符号必须被准确地从神庙墙上复刻下来，制成金属活字，排版成页，随后送印。
早期的IFAO字体包含空心的轮廓符号，额外的细节必要时可以填补到空白内。
这个过程想必非常耗时，后来他们意识到最好的折中方式是为托勒密时期的圣书体文字制作包含所需精致细节的实心符号。
[38]单是首先出版的艾德福神庙的八卷文献合集中，印满圣书体文字的页面就超过了3000页，这项里程碑式的工作今天仍在继续，由希尔薇·考维尔和她的团队在艾德福神庙和丹德拉神庙中进行。
德国已经开发出所需的字体用于语法书和《埃及语杂志》的印刷，Theinhardt字体以清晰的内部细节（1875）构成了“开放式”
的圣书体文字。
1892年在英国，出版商哈里森公司已有了一套包含15种不同类别的埃及圣书体活字的目录，它们被用于大英博物馆的出版物及其他出版物。
它们产生的背景是，为了《圣经》在全世界范围内的发行，基督教知识促进会（SPCK）正在以各种当地语言和字体印刷《圣经》，因此在乌尔都语、埃塞俄比亚语、汉语与阿拉伯语之外再多制作一种字体并不成问题。
另一种主要的圣书体字体由牛津的格里菲斯研究所研发，它基本上是为了出版加德纳的《埃及语语法》而做。
圣书体字体的设计交给了曾在底比斯墓地工作过的艺术家诺曼·戴维斯和妮娜·戴维斯。
妮娜·戴维斯著有一本埃及圣书体文字的书，其中以精心绘制的水彩画重现了象形文字符号的艺术光辉。
这两位艺术家与加德纳合作创立了一套独特的字体，相当细致地再现了每一个符号。
他们的技艺与牛津大学出版社中被埋没的工匠不相上下，特别是一个叫毕尔顿（W.JBilton）的工匠。
[39]牛津字体是为在英国使用而特别设计的，并且只适用于短小的文本，所以许多长文本依旧以手写摹本的方式出版。
这样就为天赋异禀的埃及文书法家提供了展示技艺的机会，虽然通常是匿名的——例如，赫伯特·费尔曼曾抄写了中埃及语的故事、专有名称以及艾德福神庙的铭文。
牛津字体以克里奥字体的形式留存了下来，该字体由克里奥·哈根斯设计，是在加德纳字体的基础上设计的计算机字体。
计算机生成的圣书体文字
计算机辅助埃及学研究中心（puterAidedEgyptologicalResearch，CCER）最初的工作重点之一是为圣书体文字研发一种新的计算机字体和一个词语处理程序，用以编写计算机中的圣书体文档。
自1988年开始，约翰·哈罗夫和德克·范·德·普莱斯所主导的团队一直进行着这一研发工作。
[40]埃里克·奥博格最初研发的MacSScirbe字体发展成了一个复杂的应用，能够横写或竖写文本，也能由右至左或由左至右书写，还能随意组合符号和标红部分文本。
圣书体文本还可被粘贴至任一词语处理软件中，从而使文本的生成变得简单。
与CCER字体和词语处理应用一同出现的还有其他计算机象形文字字体应用，如萨卡拉科技的Inscribe软件（1994）、趣味教学软件，还有电脑版的埃及棋类游戏，如塞奈特棋，电脑游戏不再仅限于以埃及为主题。
CCER则更胜一筹，它不仅提供了一个包含700个符号的标准字体库，还为那些更具冒险精神的人提供了完整的托勒密字体作为补充。
这个看起来只适合勇敢者的举措，却被证明是整个企划成功的关键。
一直致力于出版丹德拉神庙铭文的法国驻开罗考古研究所，看到了通过CCER的程序实现计算机文本生成的机会。
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