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稍大一些时，阳翰笙书读多了，母亲给他讲的故事多了，他对事物的认识也深入一些了。
凡是母亲读过的书，看过的戏都讲给他听，讲的民间故事还带有一些文学色彩，这就是小时候生活给他上的启蒙课，这对他日后的思想发展，寻找的人生道路都不无关系。
阳翰笙从小接受中国传统文化的教育，他欣赏川剧虽是一种娱乐性的活动，但与传统文化知识有机地结合起来，便形成了自我的审美意识。
他在童年时代所受川剧艺术的熏陶，让他感受到川剧的独特魅力，得到戏剧的良好启蒙。
15岁的阳翰笙从高县小学毕业，随即考入宜宾的叙府联合中学。
当时，宜宾比较繁华，城里街头巷尾不仅盛行打锣鼓，而且到处的茶园都有川剧表演，本地和外地来的川剧班社的演出很多，随处可见，他就兴趣十足地、经常找机会前往观看演出，这无疑让他更进一步地受到了艺术潜移默化的影响。
1920年，阳翰笙从宜宾走向了外面的世界，先后在北京、上海求学，并在上海大学读书期间加入了共产党。
从此，他奋斗在革命的道路上义无反顾……
阳翰笙曾经在日记中写道：“我那《水浒》似的故乡，高县的罗场街上，人们对川剧怀有特殊的兴趣爱好，从小耳濡目染，深深地影响着我，为我的小说、戏剧、电影创作奠定了坚实的基础。”
耳闻目睹起义军成为创作《草》的雏形
1935年，阳翰笙被国民党抓捕，后保释在南京软禁3年。
当时政治环境险恶，经济上异常拮据，一家4口人的生活完全靠稿费维持。
1937年1月春节来临，需要一笔钱来开支，但阳翰笙一家生活很清贫，有时快接不开锅了，不免有点为生活所需而发愁。
就在这个时日，阳翰笙的妻子唐棣华的堂兄唐槐秋从上海来南京。
唐就对阳说：“翰笙，这次我来是给你带来一个好消息：‘联华公司’的老板找到我说，他想请你写个电影剧本，问你愿意不？”
“谢谢兄长的帮助，我十分愿意，现在家里正愁没有米下锅的。
有老板要我写剧本，就能解我家的燃眉之急了。
还有，我现在又没有工作，正准备找事情做的。”
“你同意就好，看来这事能成的。”
“你知道‘联华公司’想要什么题材的剧本？”
“这个他们没有特别的要求，说是只要剧本好，拍摄出来的电影能受欢迎就行！
他们知道你是大剧作家，以前写的剧本就很能卖座的。”
“如果是这样的话，我想把我从小就在心中酝酿、构思了很久，但一直尚未写出的‘草莽英雄’故事，这次把它写出来。”
“草莽英雄是个什么故事？请你讲来听听。”
唐槐秋往前凑了凑，脸上流露出惊喜的神情。
阳翰笙笑了笑地说：“唐兄啊，艺术来源于生活，这句话是真的。
这个故事不是我凭脑壳空想的，也不是我编出来的，而是跟童年时期在老家罗场的一段经历，所见所闻有关的，说来话长啊。”
阳翰笙沉思一会儿，慢慢地抬起头，目光移向门窗，仿佛把眼光放出窗外，通过天空的时光隧道，去追寻那遥远的往事。
唐槐秋的思维，随着阳翰笙的讲述，把他从南京引导到了遥远的四川高县，宛如看到那场波澜壮阔的“保路运动”
，像电影镜头，一幕一幕地呈现在他们的眼帘——
1911年，清朝政府宣布“铁路干线国有政策”
，必需由国家收回，并强收川汉、粤汉铁路为“国有”
，旋与外国订立出卖合同，公开出卖铁路修筑权。
因此，全国保路风潮随之兴起，尤以四川最为激烈。
家住高县蕉村场的罗先青，以零售食盐为生。
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