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一
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《蝴蝶的尖叫》中的卫慧显得还不太成熟。
像这样的句子：“她用她的身心分开白天和黑夜，用她的天真和阴影涂抹她的爱与恨”
，“她义无反顾地酗酒……她的一连串类似社会渣滓的恶质化行径……她在地铁站里像个小火药桶一样跟人打架，她在我的脑子里留下了子弹般呼啸的印象”
等等，都不太经得起推敲，使人感觉到她写得太快了似的（这种现象在《上海宝贝》中已有所减少）。
人物的行为有点像外国影视和小说中的老套（向前来调情的日本老头身上泼酒什么的）。
小说中相互并行的两条线索是朱迪和小鱼及阿慧（我）和皮皮的恋情，用笔者的框框来套的话，这两种恋情相当于“纯情”
和“痞”
。
作者有意识地将这两种截然不同的恋情解释为同一件事的两面，她明确地说朱迪和“我”
“有一种奇怪的牵连，她就像我的一个影子，带着我的潜意识里模糊的抽搐在另一个层面上存在、延伸。
我总是可以在空幻的状态下从她的脸上看见我自己。”
实际上，朱迪是表面上“痞”
：一身“朋克”
打扮，混迹于下层社会，常常有一种自发的暴力倾向，但骨子里极为天真和纯情，对爱情充满幻想；“我”
则是恰好相反，表面上温文尔雅（朱迪称她为“雅皮美女，意**女皇”
），内心却满不在乎地听凭情欲的支配，满足于在前情人与别的女人结婚后继续和他**，并为自己对他保有持久的吸引力而沾沾自喜。
尽管如此，“我”
却对朱迪的纯情抱着极大的同情，并禁不住要以她的保护人自居；只不过“我”
对这种纯情的通常结局看得太透了，于是在自己的私生活上就采取了王朔式的“游戏人生”
的态度。
正是这种态度形成了（郜元宝先生所谓）卫慧的“硬派风格”
（其实类似于王朔的“我是痞子我怕谁”
），使“我”
刀枪不入，对各种麻烦都能应付裕如，但表现出来却又是风度迷人、教养十足、彻底女性化（“酷”
）的。
假如事情仅仅是这样，那么卫慧也不过就是一个女王朔。
然而，读《蝴蝶的尖叫》，你一点也感觉不到王朔作品那种彻悟的轻松，那种“天下事了犹未了何妨不了了之”
的**。
相反，卫慧在她的故事中，在最狂热的身体动作中，都在沉思，仿佛有一只高高在上的眼在瞧着自己的一举一动，在充满热望地问：“后来呢？”
她喜欢用倒叙，总是先摆出结局，再从头道来，更显出一种冷静和不投入的态度，似乎要为叙述者（也是作品中的主人公）留下再思考的余地。
智慧的猫头鹰黄昏才起飞。
当然，王朔的“不了了之”
也是假装的，他实际上对过去发生的事情一唱三叹，不能释怀，因为他的人物没有将来，如果连过去也消失了，就什么也没有了；卫慧则从过去中引向了将来，正如她在另一个带有自传性回忆的小说《艾夏》（发表于《小说界》1997年1期）中说的：“她每天都有所告别，告别一个梦境，迎接另外一个梦境”
，“在她用新的翅膀起飞的时间里，她才有足够的勇气与过去对抗，与将来对视。”
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