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现场唯一有生命的基本上是人，基本上是消防队员。
火与消防队员们的肉体搏杀的结果，留下的是一堆堆白骨与烟烬，很可怕。
没有几个人能够看到这样的情形，我是属于从搜救人员所拍摄的录像中看到这些情形的唯一一位作家，也是到目前为止唯一一位通过采访一个个幸存的消防队员们的作家，我因此获得了极其珍贵的大爆炸的另一个现场——“情感现场”
的诸多宝贵“镜头”
。
我是了解天津大爆炸现场的一名幸运的作家，但又是一位特别痛苦的“亲历者”
。
许多时候我在反省自己：是不是就该让这个悲惨的爆炸现场的事实带着浓烈的感情去向世界呈现呢？思想斗争的结果是：应该。
应该的结果，就出现了这部《爆炸现场》作品。
这是我从事非虚构创作几十年来最刺痛我自己内心的一部作品，其内容的震撼力和痛苦度，远远超过了以往任何一部作品，包括像写“５·１２”
大地震、北京“非典”
等事件……而正在采写这部作品时，又恰逢２０１５年诺贝尔文学奖给予了白俄罗斯女作家阿克列耶维奇，她也是一位非虚构写作者，其获奖的作品主要是反映苏联时期的切尔诺贝利核电站泄漏事故所造成的灾难。
老实说，当我拿过翻译成中文的阿克列耶维奇的作品时，我有些失望和欣慰，失望的是：她的诺奖作品不过如此；欣慰的是：我们可以比她写得更好。
我并没有想把《爆炸现场》刻意拿来跟阿克列耶维奇的作品比，但我相信自己的作品具有无法替代的“现场震撼力”
，而且一定是其他虚构或假装非虚构的作品所不能抵达的艺术境界。
报告文学（或说非虚构作品）如果没有“现场”
的亲历与准确叙述，那必定不会有独特而超然的艺术魅力，那些蜻蜓点水式的假现场也必不能产生强烈的艺术震撼力。
然而“现场”
对所有麻木的、缺乏敏感的、不知如何撷取生活和情感精华者来说，它仍然会掉入“一般性”
之中。
客观的“现场”
通常是死板的，乏味的，甚至还可能是枯萎的，单一的，那些丰富的、精彩的、立体的、鲜艳的“现场”
，则需要作者的嗅觉、视觉和情感的透彻性的寻觅与搜索，甚至有时还需要像消防队员一样冒生命之险去实践与战斗。
《爆炸现场》就是这样一部通过“冒生命之险去实践与战斗”
之作。
因为我尽可能地去爆炸现场，尽管我去的时候已经没有了硝烟与爆炸声，然而当我站在那个大坑前伫立片刻时，我仍然强烈地感受到爆炸的火焰与气浪是如此的慑人魂魄；尽管我没有像许多消防队员感受自己的亲密战友在瞬间牺牲的场景，然而当我来到重症监护室抚摸着尚在治疗中的伤员那一条条炽焦的伤疤时，我仍然感觉心的彻痛与胆之寒颤……“中秋节”
、“国庆节”
、“圣诞节”
，还有许多个星期天与周六，我与天津消防队员们在爆炸现场一起谈论和回忆“８·１２”
夜晚的瞬间所发生的一切。
热的眼泪和冷的眼泪时常挂在我的眶内眶外，牺牲的战友和伤残的战友身影总在我的睡梦中复现，并无时无刻都在与我谈论着、欢笑着，然而多数时候他们是在向我诉说、哭泣、呐喊与追问着……“我们如此年轻，为什么就离开了这个世界？就离开了自己的亲人与爱人？为什么？谁之罪？啊，谁之罪？”
这是最悲切与沉重的呐喊与追问，它一直在那个爆炸现场的上空徘徊着、回响着……唉，这就是“现场”
！
无法抹去的生命现场，以及一个作家所能意识与追索得到的关于生命的另一种存在与拷问。
也许有人会向我提出质疑：大爆炸是一场悲剧，你为何把消防队员的牺牲写得如此壮丽。
其实，消防队员们的生命本来就是极其壮丽的，而我之所以把“爆炸现场”
的壮丽生命写出来，就是为了无情地鞭挞那些摧毁这些生命的罪孽！
他们是谁？他们会是谁？天知之，人知之，良心知之，法律知之。
要感谢公安部消防局各位领导与战友（他们许多人曾经与我在一所警校工作过），要感谢天津消防队员和天津港公安局的同志们的积极配合，才使我有了抵达“爆炸现场”
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