天才一秒记住【梧桐文学】地址：https://www.wtwx.net
。
但它们在伤害文化、否定文化这一方面，有共同的效果。
白池云：既然谈起了“文革”
，我想再听一些。
您刚才说“文革”
时代的学生，读书的修养甚至比现在的年轻人高。
可是，当时是那么封闭的时期，他们从哪里找到国外的作品？
韩少功：当然不是全部，我是指一部分人。
中国在五六十年代并不像外界想象的那样封闭。
那时候有一批很好的翻译家，像译法文的傅雷，译俄文的戈宝权，译英文的萧乾，译意大利文的吕同六，译北欧文字的叶君健，等等，翻译了很多外国文学，在“文革”
前都是公开发行的。
到了“文革”
，当局也翻译和出版了几百种“内部读物”
，俗称“灰皮书”
，包括很多反共人士的著作，哈耶克、索尔仁尼琴等等。
这些书虽然只卖给高层的干部和知识分子，但实际上很多流散到社会上了。
我在一篇文章里就写过中学生们当时偷书、借书甚至抄书的故事。
白池云：在某一个您的英文采访中，您说中国文学大概二十世纪上半期主要是以苏联文学作为模范，后来与苏联对立起来了，作家开始转向欧美文学。
那个转折点，我以为是八十年代。
现在听您说，五十年代已经开始接受欧美文学了。
韩少功：“文革”
前有各国文学的影响，但最大的老师还是苏联。
因为苏联受法国影响大，所以中国读者也连带地喜欢上了法国。
在我当知青的时候，雨果、巴尔扎克、莫泊桑、大仲马这些法国名字对于我们来说并不陌生。
到了“文革”
以后，很多青年人的主要的阅读对象才转向了欧美的现代主义，比如超现实主义、荒诞派、意识流等等。
这次来韩国开会的高行健，就是八十年代最早介绍西方现代派的主将之一。
白池云：对现在年轻的作家，您有特别关注的吗？
韩少功：我已经注意到一些名字，安妮宝贝、笛安、张悦然等等，希望他们长成一棵棵大树。
说实话，我们这一代作家眼下还有饭吃，完全是因为不少新人还不大争气，对自己要求过低了。
我曾接待一个中学生。
他把一个U盘给我，请我帮他看看作品。
我以为是一个短篇，打开一看，哇，七个长篇小说。
第一个是写唐朝的，第二是写明朝的，第三个是写火星人的，第四个是写机器人的（笑）……后来有一个移动网站的技术员告诉我，在他们那个网站，小说成千上万，几乎是论“斤”
来卖的。
他们就不能写得慢一些吗？不能对自己的要求更高一些吗？
东亚小说传统与现代性
白池云：我觉得，能写下来那么多就已经很厉害了呵（笑）那么，我们把话转到老师您自己的作品吧。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！