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王昆仑作为久经风雨的政治家，虽然不能像总理那样敏感，但仅就在北京永乐店等地开始试点“四清”
这一件事，他也会闻到了点什么。
因此，当他获知总理前来观看《晴雯》一剧时的心情，是有着其他人所没有的惊喜！
因此，他对总理这次审看《晴雯》记忆最深，对总理的讲话也记得最清楚。
自然，对江青在**中追查他写《晴雯》一剧的背景，他也一眼看出其恶毒的用心！
此乃后话，留待下文详述。
8月12晚，周总理来到人大会堂三楼小礼堂，在王昆仑父女的陪同观看《晴雯》的演出。
有关总理看演出的情景，王昆仑做了如下追记：
当大幕徐徐升起，芳官等四个小丫环手执鲜花载歌载舞，总理满面笑容，时而巧问演员的名字及年龄，时而轻击扶手打着节拍，低声随着乐曲吟哦。
看到这番情景，我们感到能用这出戏使日夜为国缲劳的总理得到片刻的休息，就是我们最大的幸福了。
演出结束后，总理到后台看望演员，表扬了他们演出认真，鼓励他们创作更妤的昆曲剧目为人民服务。
然后回到前厅，召集导演阿甲同志、金紫光院长和我们父女一起，长谈了一个多小时。
总理肯定了剧本的长处，也指出它存在的问题，还提出了许多具体的修改意见。
周恩来同志是一位坚定的马克思主义者，同时，他乂是一位十分喜爱文艺的领导人。
由于他是职业的无产阶级革命家，因而他对文艺作品的要求第一标准是政治。
加之国际和国内强化阶级斗争的大背景，他对《晴雯》一剧的意见，理所当然地要强调政治效果。
换言之，尽管王昆仑这位被毛泽东同志视为马克思主义的红学家，并在创作《晴雯》一剧的主题思想是“表现奴隶反奴隶主的阶级斗争”
——并得到周总理肯定的前提下，周还是着重谈了这方面的意见。
对此，王昆仑做如下的记述：
在肯定这个戏写了阶级斗争之后，总理又指出还存在着不足之处，主要是没有正确处理好晴雯与贾宝玉之间的关系，以及对贾宝玉的正确评价问题。
他说：《晴雯》这个戏不容易写。
如果枸泥于原书的话就会发生一个矛盾阶级斗争与爱情关系的矛盾。
因为在曹雪芹的笔下，宝玉对晴雯确有爱情，但这种爱情是带有封建性的，而且他是用晴雙来影射黛玉的。
如果把宝玉对晴雯的情感照搬出来，就会成了三角恋爱的关系。
所以总理说，越剧《褛梦》的好处是集中得好，但是缺乏阶级斗争。
你们这个戏有阶级斗争了，但是又多了爱情。
之所以造成这种现象，总理指出，这是由于我们对曹雪芹缺乏彻底的历史唯物主义的认识与分析的缘故，特别是不应该对宝玉这个人物过于偏爱。
……
总理为了使我们逬一步理解他的意思，详细地讲述了曹雪芹所处的时代与他的思想本质。
总理说，曹雪芹生活在那个时代的中国，既无新兴的资产阶级，更没有无产阶级。
康熙时，封建制度虽然巳经衰落，处在崩溃前夕，但海禁未开，外国的资产阶级思想无从传播，社会思想中，没有任何新的东西来代替旧的。
因此曹雪芹虽然有进步思想，但最后仍是没有出路，只好让宝玉出家当了和尚……所以曹雪芹笔下的贾宝玉，虽有一定的进步性他反对科叁，反对压迫妇女，但他无能为力，不能改变现状，他只能是个“半革命派”
。
周总理不仅对《晴雯》一剧提了十分中肯的意见，而且还对如何进一步加工、修改《晴雯》一剧做了许多设想。
用王昆仑的话说：“这些方案是那么具体而又细致。”
接着，王昆仑父女和“导演、演员、全体工作人员一起完成了剧本的修改工作。
正式公演时，总理还委派在他身边工作的许明同志来看过戏。”
对此，王昆仑写下了这样几句话：
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