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，产生了贩卖商的批书标准。
一般说来，在中国，青年作家或无名作家的作品在定期刊上发表的机会，还算是多的。
因为定期刊的编辑人虽然为了老板的要求不得不“拉”
知名作家的稿子，但亦可以全权发表青年作家或无名作家的稿子，不比出一本书，全权是操在老板手里。
如果和美国比较，那么中国的出版界可以说是“生意经”
还算少的。
美国一位青年作家（或无名作家）想要在定期刊上投稿，几乎照例没有发表的希望，除非有人为他特别推荐。
至于出单行本，那希望就少到没有——可以说想也不用想。
但是中国的出版家倒还不至于“认真”
到这样程度，青年作家和无名作家的作品还不是绝对没有出版的希望。
我觉得这是我们的出版家比美国进步的地方。
盼望在这“美式”
狂热汹涌可畏的时候，我们的出版界能够不为所“化”
。
从上面说的看来，可知现今俨然已成风气的所谓出版界的“明星主义”
，还是可以挽救的。
而挽救之道，需要出版家、作家、读者三方面的合作。
上文说过，出版家（除少数例外）并非绝对不肯出版无名作家的书，而是怕亏本；贩卖商也不是绝对不肯贩卖，而是怕销不掉；读者呢，更其不是绝对只崇拜名人，而是购买力弱不敢轻于尝试。
如果出版家肯多冒点险，而又和作家们合作建立起一种权威的书评刊物，在读者群中打出个信用来，那么，读者的“习惯”
相信可以改过来，而贩卖商也会改变他们的“批书标准”
了。
自然，要建立一种权威的书报评介的定期刊也不是轻而易举的，不过，如果要办，也非不可能。
再说，今天中国的定期刊“拉”
知名作家“以资号召”
的办法，其势也不能持久。
中国的定期刊实在也不能说多（和文化进步的外国比较），无奈中国的知名作家也不多，所以拉来拉去，被拉者固然忙于应付，而读者恐怕也觉得老是几个熟面孔，感觉不到新鲜了。
感觉不到新鲜，那不是和编者“拉”
的本意相反了么？
最后，也得指出，如果民主不能实现，内战不能停止，那么，出版的前途就很少希望。
因为出版事业的发展和进步，必须先有言论自由、思想自由。
这已是常识，不用我在这里多加说明了。
1946年8月21日。
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