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在他看来，大众娱乐中那些经久不衰的血浆恐怖片，不过是孩童的过家家游戏。
隔着冰冷屏幕的恐惧是虚假的，没有猎物临终前的体温，没有喉头涌上的腥甜血沫，没有瞳孔中最后一丝光芒湮灭时那鲜活的绝望……这算什么死亡艺术？
他从小便洞悉了这种“真”
与“假”
的界限。
曾有一次，他蹲在路边，凝视一只被车轮碾死的邻家猫，首到它的尸体彻底冰冷僵硬。
那一刻他便明白，唯有亲手触碰、亲自引导的死亡，才配称为“真实的艺术”
。
他无法理解，人们为何满足于站在安全的距离外，窥视虚构的死亡，并用理性去征服这种被稀释、被阉割的恐惧。
那太单调，太……乏味。
对他而言，虚构的死亡，无论被描绘得如何壮丽或恐怖，都无法带来丝毫乐趣。
死亡是生者永远无法真正体验的终极未知。
即便他竭尽全力去延长这个过程，但与人类漫长的一生、与全球数十亿的生命总量相比，他所创造的“作品”
依旧微不足道。
为了亲身体验死亡的本质，为了感受牺牲者在最后一刻那痛苦与绝望交织的哀嚎，他成为了杀人鬼。
在他扭曲的认知中，世上其他数百万计的死，只是被无情归类的冰冷数字。
而他带来的死亡，是有价值的，是创造，是升华，是独一无二的艺术。
他曾尝试过各种“创作”
手法：在雨夜的小巷中缓慢折磨，在正午的天台上让阳光见证猎物的泪水，甚至将人囚禁于废弃仓库，聆听他们倒数着仅存的氧气……
然而，就连“不同”
的方式，最终也归于“单调”
。
上一次将利刃抵在一个上班族的喉咙上时，他竟然可悲地走神了——对方的哭喊、颤抖，与三个月前那个女学生如出一辙。
他陷入了艺术家最恐惧的困境：激情在消退，灵感在枯竭。
死亡艺术似乎也走到了尽头，再也无法为他提供那赖以生存的、战栗的“鲜活”
感。
首到……上天似乎终于“眷顾”
了这位陷入瓶颈的“艺术家”
。
在一个原本平平无奇的日子里，世界剧变。
灾害生物——这些远超他想象极限的、无比“酷”
的存在降临了。
那一天，雨生龙之介蜷缩在肮脏的垃圾桶后，目睹了前所未有的景象。
他看到了……更多的死亡？
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