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公益演出前一周，公寓变成了临时排练室。
陆凡清空了客厅中央的区域，挪开茶几和部分家具，铺上苏晚晴从网上订购的舞蹈地胶——灰色，防滑，2毫米厚，卷起来时像一卷巨大的地毯。
阳台的摄像头调整了角度，确保能覆盖整个“舞台”
和出入口。
麦克风支架立在角落，连着陆凡购置的简易调音设备——他说这是“基础保障”
，但苏晚晴查过价格，那套设备抵得上他两个月的房租。
“不用这么专业……”
她当时有些不安。
“要么不做，要么做好。”
陆凡调试着均衡器，头也不抬，“既然决定用演出试水，每个细节都要到位。
音质差会被嘲笑，设备故障会成为黑料。
不能给对方留把柄。”
这话很陆凡。
苏晚晴不再反驳，只是更认真地投入练习。
每天上午九点到十一点，是声乐训练时间。
苏晚晴会先做二十分钟的气息练习——这是陆凡建议的，说“控制呼吸就是控制情绪”
。
然后她开始练歌，三首歌轮流来，每首唱三遍，用录音设备录下来，回放找问题。
陆凡通常在这个时间待在书房。
门关着，但苏晚晴知道他听得见，因为偶尔她某个音飘了或者节奏不稳，书房里会传来两声敲击墙壁的声音——这是他们约定的暗号，代表“这里有问题，重来”
。
下午两点到西点，是舞蹈训练。
没有镜子，苏晚晴就用手机录视频，对着屏幕纠正动作。
有时陆凡会从书房出来，站在门口看一会儿，然后说“第三小节转身慢了0.5秒”
或者“手臂线条可以更延伸”
。
“你怎么看出来的？”
苏晚晴曾惊讶地问。
“动态捕捉的基础原理。”
陆凡指了指眼睛，“观察者的职业习惯。”
苏晚晴后来发现，陆凡不仅能看出节奏问题，还能看出她的情绪状态——紧张时动作会僵硬，疲惫时力度会衰减，焦虑时表情会失控。
在他的“监控”
下，她不得不保持全程专注。
第五天下午，意外发生了。
苏晚晴在练习新歌的编舞时，一个旋转接跪地的动作没控制好，膝盖重重磕在地胶上。
咚的一声闷响，她整个人蜷缩起来，倒抽一口冷气。
几乎同时，书房门猛地打开。
陆凡冲出来，动作快得让苏晚晴愣了一下——她没见过他这么急。
“伤到哪了？”
他蹲下身，声音比平时急促。
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