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图4中圣索菲亚大教堂上弯曲绵延的叶饰枝条是6世纪的作品，而在图11中11世纪的圣马可大教堂里可以看到它的复制品，只有些许变动。
图19德国装饰作品中的齿状叶饰和图1圣索菲亚大教堂中的几乎如出一辙。
插图页二十八中最后一行的例子来自德国、意大利和西班牙，它们都有一种内在的相似，即都蕴含着拜占庭风格。
最后一行中的图案其实更多展现的是罗马风格（如图27与图36），是一种在本土风格的基础上，受北方民族影响形成的一种交互的样式。
而图35则是多种形式的罗马风格仿制品中的一例，也是罗马风格装饰中运用较多的一种，发现于法国第戎和索恩河畔的沙隆之间的罗马柱上。
由此我们可以知道，罗马、叙利亚、波斯和其他诸国对拜占庭艺术风格的形成皆有贡献，而其中的装饰艺术于查士丁尼统治时期逐渐完善，并以崭新的面貌与系统化的形式反哺给西方世界，当然在此过程中也经历了相应的变化。
当地宗教、艺术以及生活习俗，往往赋予了它独特的个性，所以在凯尔特、盎格鲁-撒克逊、伦巴第和阿拉伯艺术流派中涌现出似曾相识却又截然不同的装饰风格。
尚且不论有多少拜占庭工匠和艺术家在欧洲工作，毋庸置疑的是，拜占庭装饰流派的特征已经深深烙印于中欧乃至西欧的早期作品之中了，而这些作品往往被冠以罗马风格之称。
真正的拜占庭装饰从不会缺少宽齿和尖角的叶饰，它们被斜刻在雕刻作品的边缘，纹理清晰，齿的凸起处凿有深的孔洞，叶饰整体纤细流畅，如插图页二十九*和二十九中图1、14和20所示。
无论是马赛克还是彩绘，背景往往都是金色的；装饰多为纤细交织的纹样而非几何纹样。
动物与人物造型在雕刻中非常少见，对于圣物的描绘颜色黯淡，风格僵硬而过于传统，鲜有变化也缺乏人情味；雕刻在拜占庭艺术中从来不是重点。
而罗马装饰则不同于拜占庭装饰，主要依赖雕刻出彩：它们刻得较深，投影面积大，光影变化丰富，并运用了大量人物主题与叶饰等传统装饰的混搭。
马赛克作品的位置由彩绘取代了；雕刻中常见的动物造型，也在彩绘中自如使用，如插图页二十九*图26所示；背景不再是统一的金色，蓝、红和绿也被用来作为背景，如图26、28、29所示。
而从其他方面而言，尽管一地有一地的特色，罗马风格还是基本保留了拜占庭艺术的特征，比如彩绘玻璃就一直延续到13世纪中叶乃至末期。
几何图案的马赛克镶嵌作品，主要属于罗马时期的装饰风格，尤其是在意大利地区，我们在插图页三十中给出了大量案例。
这种装饰主要流行于12和13世纪，它的设计通常是诸多小菱形斜排成一系列复杂图案，走向和排布由不同的颜色区分。
插图页三十中的图7、9、11、27和31为意大利中部的马赛克作品，风格相对简洁；而南方省份和西西里岛的作品，则体现出当地阿拉伯艺术家对复杂纹样与生俱来的偏爱，图1、5和33就是该地区作品的一般样式，出自巴勒莫附近的蒙雷阿莱。
我们注意到，在西西里有两种截然不同的装饰风格相伴而生，一种是具有阿拉伯风格的对角交错几何纹样，如插图页二十九所示；另一种则是曲线交织的拜占庭风格纹样，如图33、34和35所示，同样也是来自蒙雷阿莱，它们即便不是出自拜占庭工匠之手，也至少是受了拜占庭风格的影响。
大约同一时期还存在另一种艺术风格，便是威尼托-拜占庭风格，如图22、24、39、40和41所示；这种风格影响不广，只在本地流行，但风格颇为独特。
另外还有一些作品带有更明晰的拜占庭风格，如图23圆环交织的纹样；还有台阶纹样，如插图页二十九中的图3、10和11，在圣索菲亚大教堂中这是很常见图案。
大理石马赛克作品（OpusAlexandrinum）与玻璃马赛克作品（OpusGreicum）的不同之处主要在于材质的属性，其主要方面（复杂的几何纹样）还是相同的。
这个装饰传统可以追溯到奥古斯都时代。
在意大利罗马风格教堂的铺面上可以看到很多这样的例子；图19、21、36、37和38很好地展示了这类装饰的特征。
在罗马时代，意大利各地发展出不同风格的大理石镶嵌作品，和罗马或拜占庭风格关联甚少。
如图20，来自拉维纳的圣维塔莱大教堂便是一例，另有佛罗伦萨洗礼堂和圣米尼亚托教堂在11到13世纪的铺面，它们仅用黑白两色大理石来制造出装饰效果。
抛开这些特例，也抛开意大利南部阿拉伯摩尔式装饰的影响，大理石和玻璃马赛克镶嵌作品有它自己的创作原则，既可以在古罗马城的镶嵌作品中找到，也可以在罗马统治下的各个行省中寻得。
尤其在庞贝古城，我们发现了多种多样不同凡响的马赛克作品，在第五章的插图页二十五中也给出了其中的惊艳案例。
拜占庭艺术对6至11世纪的欧洲乃至后世产生了重大的影响。
阿拉伯民族受它的影响最大，它们迅速扩张，宣扬伊斯兰信条，征服了东方最繁荣的城市，甚至在欧洲拥有一席之地。
它们早期在开罗、亚历山大、耶路撒冷、科尔多瓦和西西里所造的建筑，具有明显的拜占庭风格。
拜占庭艺术流派的传统或多或少影响了周边国家；在希腊，它们几乎原封不动地传至后代，它们也在很大程度上成为东方以及东欧所有装饰艺术的基础。
J.B.韦林
1856年9月
该主题的更多内容请见怀亚特和韦林为西德纳姆的拜占庭和罗马风展厅所撰《手册》。
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