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在表层装饰中，所有线条都应自母茎流淌而出；无论相隔多远，所有装饰都能回溯到其根茎。
此系东方艺术实践经验。
法则12
曲线之间以及曲线与直线的联结处必须彼此相切、过渡圆滑。
此条符合自然法则和与之相关的东方艺术实践经验。
法则13
自然形态的传统表达
花朵与其他自然物不宜直接作为装饰物，但若将其以艺术化的方式呈现，便能向观赏者的心灵充分传达大自然的意象，也无损装饰对象的完整与统一。
艺术兴盛时，人们普遍遵循此准则；艺术没落时，此准则便被弃之不顾。
法则14
色彩总则
“色”
协助“形”
的展现，并将不同物件或物件的不同部分区分开来。
法则15
色彩有助于光影的呈现；形的韵律通过若干颜色的合理分布展现出来。
法则16
原色应在小块表面上做少量使用，而间色与复色则用在更大面积，对原色起着平衡和支持作用。
法则17
原色应当用在被装饰物的上方，而间色与复色则用在下方。
法则18（色彩调和原理）
和谐的配色比例
原色、间色与复色都能够在一定配比下彼此调和，呈现和谐感。
强度相同的原色和谐比例：共分16等份，黄、红、蓝三色之比为3:5:8。
间色和谐比例：共分32等份，橙、紫、绿三色之比为8:13:11。
复色和谐比例：共分64等份，柠檬色（橙+绿）、赤褐色（橙+紫）、橄榄色（绿+紫）之比为19:21:24。
而既然每一种间色都是两种原色中和而成的产物，这种间色就可以和另一种原色相调和，那么8份橙（5份红+3份黄）就可和8份蓝调和，11份绿（3份黄+8份蓝）可与5份红调和，13份紫（5份红+8份蓝）可以和3份黄调和。
同样，每一种复色由两种间色组成，就可和另一种间色相调和，即24份橄榄色（11份绿+13份紫）可与8份橙相调和，21份赤褐色（8份橙+13份紫）可与11份绿色相调和，而19份柠檬色（8份橙+11份绿）可与13份紫色相调和。
法则19
色度、色调与色相的对比与搭配
法则18有一个前提，即每种颜色都采用棱镜光色；但每种颜色与白色混合会形成不同色调，与灰色或黑色混合又会产生不同色度。
当饱满的颜色与色调较暗的颜色组合，那么后者的用量需要做相应提升。
法则20
每种颜色与黑白灰以外的颜色混合后，会呈现出不同色相。
所以我们既有橙黄，也有柠檬黄；既有猩红，也有绯红——不同的色调与色度造就了成千上万种颜色。
当把三原色之一与另一种原色相混合，在与某种间色比较时，该间色会呈现出第三种原色的色相。
法则21
几种颜色应用的位置
当在模压表面上应用三原色时，我们将较为收敛的蓝色用在凹面，比较激进的黄色用在凸面，中间色红色用在底部；而白色用在垂直平面上，起分割颜色作用。
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