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库尔贝下定决心，只画自己亲眼看到的东西。
1849年11月的一个中午，库尔贝乘着四轮马车经过一个荒凉不堪的山坡时，被两个人吸引，那是两个打石头的工人。
其中，老人单膝跪地，两手抡着锤子一下一下敲打着石头，身后站着一个10多岁的少年，双手捧着一大筐碎石，由于重量难以承受，只能抬起左脚暂时顶一下。
裤子的背带已被磨断一条，上衣也破了一大块，满是补丁。
库尔贝把这两个碎石工请到画室为他们画像，又到碎石场画了些写生稿，最终完成了这幅《碎石工》。
这幅画在当时引起了轩然大波，老贵族们十分不满，资产阶级也嘲笑他。
有人指责库尔贝说，怎么能把这种“下等劳动者”
带到高贵的艺术里？库尔贝则宣称，他要抛弃几百年来固有的“高雅趣味”
，为思想自由而画。
后来，库尔贝写信对朋友说，自己被这两位碎石工震惊了。
这一老一少，让他不禁有种错觉，好像男孩老后就是那个正在打石头的老人，而那辛苦的老人也正是从男孩一步步到现在这般景象，这种看不见前途的悲惨境况让人痛心绝望。
库尔贝所坚持的写实，不只是把眼睛看到的东西画下来而已，他描绘的现实带有他个人所秉承的一种批判。
他想通过这些画让人们看到社会中真实存在的，而又往往容易被忽略的不平等。
另一幅大型寓意画《画室》将他的现实批判精神体现得淋漓尽致。
这幅作品高3.6米，宽约7米，几乎有一整面墙大小。
画中30多个人都跟真实的人差不多大小。
正中间放着一张大幅风景画，库尔贝本人正侧仰着头，好像在得意地看着自己的作品，还不时提着笔来随手改两下。
他背后站着一个身材柔美的**模特，面前则是一个穿着破烂、聚精会神的小孩。
整幅画以他们三人为中心分成了左右两拨人。
小孩左边的是乞丐、商人、工人等老百姓，处在风景画的背面。
他们是不懂得看画甚至不知艺术为何物的群体，三五成群，或站或坐，有的还拿着布，好像在谈生意。
**模特的这边——风景画正面正对着的，是另一个阶层，衣冠楚楚，样貌不凡，其中甚至有一些著名人物，如诗人波德莱尔、评论家尚弗勒里以及哲学家普鲁东。
不是说他只画眼睛看得到的东西吗？难道画室里真的聚集了这么多人？
当然不是。
这幅画原名叫作《现实的寓意：在某个方面决定了我七年艺术生涯的画室的内部》，名字太长，所以简称《画室》。
但是，原标题中“现实的寓意”
似乎更能表达画面上所暗含的意义。
这是现实，更是寓意。
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