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因为当时18世纪的法国贵族圈子流行着东方艺术，他们喜欢中国瓷器，也对那具有浓烈东方情调的土耳其后宫生活极感兴趣，这可能是贵族们无所事事之余生出来的“偷窥欲”
。
以至于表现土耳其后宫闺房的艺术作品，在那个时代成为一种潮流。
安格尔也紧跟市场画了好几幅，其中最具代表性的就是这幅《大宫女》，它被称为史无前例的作品。
这幅画很简单，主题就是一个没穿衣服的女子半躺在**，她用左臂的手肘撑在**，背对着我们，脸扭过来一半多，没有什么表情。
你可能会问，这跟洛可可时期布歇[3]的绘画风格区别在哪儿啊？为什么安格尔这幅画被称为古典女性作品呢？
首先，其色调是一种偏向沉稳的暗色调，女子后方是大面积的深褐色背景，右手边也是一张绣满花纹的深蓝色窗帘。
其次，长久以来女性**在古典绘画中都是颇受喜爱的题材，但**绝不等同于情色，安格尔的这幅**作品就比布歇的作品要含蓄得多。
我们在这幅画上几乎找不到任何感官上的刺激——没有波澜壮阔的剧情，也没有**的人体器官，这幅画所包含更多的是在精神层面上对人体美的欣赏。
更绝的是，就算你在这幅画面前凑得再近，也找不到一丝一毫的笔触。
安格尔仿佛在说，这不是他画的，这就是一个活生生的人。
画中的女子侧身横躺在一堆凌乱的被褥上，窗帘的一角被她用右手压在腿上，手上还拿着一把孔雀羽毛做成的扇子，扇子盖着女子的臀部。
安格尔仿佛把颜色过渡的手段用尽了，从红润，到金黄，再到光线照射下的白皙。
这时，女子回过头来，她头上裹着一块中东风情的头巾，五官精致，细腻，肌肤一尘不染，女子的头和臀部中间是曲线完美的腰。
你想呀，她背对着我们，而脸又扭过来看着我们，这时候她的腰就不太舒服，得扭一下。
而这一扭，就扭出了大问题。
《大宫女》（TheGrandeOdalisque）
1814年
大多数人乍看这幅画都会感叹她的美丽，但多看两眼就会发觉不对：这位大宫女的腰，好像细长得有点过分。
当时的评论家们看了安格尔这幅《大宫女》就开始“喷”
了：“这画的是人还是鬼？这女人的腰，至少多了三节脊椎骨。
这还是伟大的新古典导师大卫的学生吗？大卫教给他的古典技法，他都忘了吧。”
还有人直接说：“可怜的大卫教出来安格尔这么一个坏学生。
他为了画出自己心目中完美的形象，随便地把人体当作橡皮泥一样拉长缩短。”
安格尔的另一幅《瓦平松的浴女》，也因腿的比例不合理遭到了同样的质疑。
他真的画错了吗？事实上，安格尔这样的做法，在艺术史中是有据可查的。
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