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王樽：看您的《暗示》，让我想到博尔赫斯在《沙之书》中所描绘的一种书的可能，随便从什么地方翻幵阅读，总能找到新的看点。
您是否也在追求这样一种似乎总也读不完的效果？
韩少功：博尔赫斯对我很有启发，他的很多作品都有这种开放结构，自循环结构，让终点同时成为起点，让很多地方都有电脑上“点击进入”
的可能空间。
但我以前说过，启发也常常是害人的，因为有人做在先，你要避开他或者超过他，总是很困难，得费很多力气。
所以我曾经同朋友们开玩笑，说糟糕的作家害人，优秀的作家更害人。
因为你看到特别好的作品以后，常常会觉得没法写了，用不着写了。
王樽：在您看来，哪些作家是最害人的？
韩少功：卡夫卡应该算一个吧。
在表现冷漠、荒诞、孤独这方面，他是一座难以逾越的大山，因此你写得再好，也可能只是个“中国的卡夫卡”
，只能当他的孙子，很难走出他的阴影。
王樽：因为您两部长篇都运用断片式的写作，人们会说您不擅长宏大叙事。
有没有想用比较传统的方式写一部长篇小说的打算？
韩少功：要求一个作家面面倶到，拿十项全能的冠军，恐怕很难。
没有一个作家能够做到这样。
每个人都是有局限的。
泥瓦匠可能做不了木匠、铁匠可能做不了裁缝。
人都要承认自己有所不能，准备有所不为。
我过去也写过故事性比较强的作品，虽然没有长篇，但有中篇和短篇。
写一部传统叙事手法的长篇小说，在我看来不是什么太难的事，也许哪一天我忽发奇想就会写一个。
但会不会写，什么时候写，得看机缘。
好作品总会有知音
王樽：您曾获得“法国文艺骑士奖章”
，法文版小说集《山上的声音》也在法国被网上读者评为“2000年法国十大文学好书”
之一。
法国人为什么喜欢您的小说？
韩少功：得到这些荣誉有些意外。
但它只是表明有一部分法国读者喜欢我的作品，不可能是全部或大部分读者。
我有法文版的六本书，但大多出现在偏僻书架上，放在东亚书柜的某一角，不容易找到的。
我对这一点很清楚，所以没什么可牛的。
（笑）即使得奖，也不见得就名副其实，因为评奖总是有一些偶然因素起作用。
我有一篇《谋杀》在台湾得过奖，但我自认为比《谋杀》更好的小说，却没有得到台湾的奖。
因此一个作品的价值，并不等于社会所承认的价值，更不等于一些评论家或者评奖委员会所承认的价值。
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