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等等，这些名称后面也都有特定的职业和经验。
不幸的是，我们现在不少作家都住豪宅，泡酒吧，自驾旅游……在模式化的中产阶级生活里乐不思蜀，在流行化的拜金意识形态里乐不思蜀。
这当然构成了极大的挑战。
当这些作家像挤牙膏一样挤掉自己的一些往事记忆之后，他们还能有多少经验资源和感觉资源？
有些作家的经验开始寄生于报纸或影碟。
前不久有一个作家被指控为抄袭，其实他的小说取材于报上的一则新闻，而被抄袭的那篇小说，也同样取材于这一则新闻。
问题的结论：都是新闻惹的祸。
我的一位作家朋友，自称订了五份报纸，每天在报纸的社会新闻栏里找素材。
还有些作家常常花大量时间看碟，比如说要写土匪，要写爱情，要写大海或高原，把相关的影碟看上一二十个，基本套路就全有了，就能写出个八九不离十了。
这就像有些画家，现在也都不写生了，带个数码相机出去走马观花一圈，拍上一堆照片回来，对着照片就可以妙笔生花。
这种文化成品之间互相寄生和互相复制的现象，当然很难把我们引向真正的个人化，引向真正的创造。
屏幕上是纽约现代艺术博物馆，我曾经访问过。
它有一些经典保留节目的展区，也有新作品展区，经常更换的，甚至三天两天就换。
我的朋友说，这地方你一*定得去看，但你一'年看一'次，一'月看一次，一天看一次，感觉会差不多，所以也不必经常去看。
这样的“现代艺术”
玩完抽象玩具象，玩完现代玩古典，新潮的装置或行为也多是大同小异。
我们的文学是不是也出现了这种高产中的疲惫？有发展但没有惊讶，有演进但没有陌生，就像我们吃了大苹果小苹果好苹果烂苹果红苹果青苹果，但没有遇见香蕉和橘子。
罗马尼亚作家E.M.说：Asartsinksintoparalysis，artistsmultiply…***werealizethatart，onitswaytoexhaustiohimpossibleandeasy。
我把这段很精彩的语录送给同学们。
下面要讲第三点，也是文学的第三个旧梦：“热点娱乐”
。
屏幕上有几个二十世纪八十年代的数据：《人民文学》发行一百二十万册以上，《上海文学》发行五十万册以上，《湖南文学》发行三十万册以上……当时没有因特网，几乎没有电视，所以文学家都有天王、天后级的声誉，走到哪里都可能遇到“粉丝”
在尖叫。
这种情况至今让很多作家怀念。
但现在你去问这些杂志的编辑们，问问杂志的发行量是多少，他们大概都会守口如瓶，就像大姑娘的年龄不能问。
以前一本《青春之歌》或《铁道游击队》，可以诱使孩子们逃学和旷课。
有时得一个晚上读一本，第二天就急着把书流转给别人。
当时读小说就是人们最大的娱乐啊！
但时至今日，文学的娱乐功能已大量地转交给电子产品了。
大家去看看报纸，“娱乐”
“娱乐版”
“娱乐圈”
这些词基本上与文学没有关系了。
再看几个数据：中国现在拥有电视机是五亿多台，以三口之家算的话，平均每一家都有一台电视机。
网络游戏用户是两千五百多万个，而且这个数字在继续高速增长。
这意味着什么呢？五亿多台电视机：如果一个电视片的收视率是百分之十，那就意味着全国有近五千万人在收看；如果每台电视机前有两个观众，那么就有近一亿人在同时接受这个作品。
网络游戏用户是两千五百万个:如果一个游戏软件有百分之十的在线使用率，那就有近两百五十万个用户在使用它。
可以比较的是，作家余华前不久的小说新作发行，放了一个卫星，也就是四十万，相对于电视和电子游戏的市场占有量来说，也许连个零头都不到，但已被我们的出版界视为奇迹。
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