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创作模式要求一切“正面人物”
和“次要英雄人物”
必须从属于所谓“主要英雄人物”
，为“主要英雄人物”
作铺垫，作陪衬，把人物之间的关系规定为陪衬与被陪衬，铺垫与被铺垫的关系。
实际上就是正面人物为英雄人物而存在，英雄人物为主要英雄人物而存在，以此出发要求把一切“正面人物”
、“次要英雄人物”
的“优点”
都堆放在所谓“主要英雄人物”
身上，用以“突出”
所谓“主要英雄人物”
。
因而这个所谓“主要英雄人物”
就必然成了包打天下的“救世主”
。
这是从根本上否定了“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”
的典型化原则。
按照他们的谬论，必然导致人物之间相互拼凑，哪里还有什么人物的个性，哪里还有什么各种各样生动而鲜活的人物形象可言。
《红岩》正确地处理了众多英雄人物之间的关系，他们是革命同志的关系，是领导与被领导之间的关系。
许云峰不能代替江雪琴，也不能代替成岗。
众多英雄人物各有其存在的生活根据，他们的英雄性格和英雄行为相互辉映。
成岗的“共产党员的自白”
是他在许云峰启发下采用的向敌人进攻的一个行动，是他在敌人毒刑摧残下不屈不挠的英雄本色的写照，是从他的英雄性格出发的，把这一行动无论换给谁都不合适。
在许云峰来说，他对成岗作这样的启发，也是从他善于进击敌人的英雄性格出发的。
小说描写的这一斗争情节，使两个英雄人物在这个特殊战场上协同作战，相互辉映，产生了极为强烈的艺术效果，是十分精彩的。
小说中的江雪琴有着苦难的童年，当过女工，从出生那天起就被压在三座大山之下，经过党的培养成为坚强的革命战士。
江青早就想将《红岩》中的江雪琴按她的个人意图加以改造，为其捞取政治资本。
这也说明他们在文艺上和政治上一样，是善于搞凭空捏造；对于根据实际生活进行创作，则格格不入。
“四人帮”
控制文艺领域，捣乱了思想，搞乱了理论。
我们要以批判“文艺黑线专政”
论为中心，把被“四人帮”
颠倒了的路线是非，思想是非，理论是非一一纠正过来，用“**”
前十七年文艺创作所取得的巨大成就，激励广大专业和业余作者努力创作更多更好的作品，迎接文艺园地百花齐放的春天。
原载《四川文艺》1978年第2期
左起：刘德彬、向晓、裴东篱、王觉，后排杨益言
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