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面对这样一幅满脸苦难皱纹的农民头像油画，究竟能不能送上去参展呢，成为摆在市文联领导人王觉等人面前的一道难题。
这段时间，有人批评油画“没有反映解放后中国农民的变化”
；甚至还有人干脆说“污蔑了中国农民形象”
。
面临如此情形，王觉先生不为所动。
他冷静地和市美协主席牛文多次探讨，反复交流。
经与罗中立多次斟酌，后来罗中立在油画《父亲》定稿的左面耳朵上加上一支圆珠笔，用此加强了些社会时代新气息。
也许这样的添加从艺术的角度看并不是最好的主意，但处在刚刚结束那个特殊年代的历史时期，这也许为这幅油画破土而出创造了机会，使它能顺利问世，一飞冲天。
在成都参加的四川青年美展上，这幅油画被《美术杂志》编辑栗宪庭发现，刊用发表在1981年第一期《美术杂志》封面。
同年，油画《父亲》参加全国青年美展获一等奖、人民日报金奖。
被誉为“画出了中国农民典型形象的超级写实主义作品”
。
美术界人士高度评价作品，“运用独特创新的绘画手法，聚焦中国最大的群体农民，以人文主义的关怀，将艺术还原日常生活的人的本身，引领了当代艺术乡土绘画的发展”
，“是中国当代美术史上的里程碑”
。
作品当即被中国美术馆作为艺术经典作品收藏。
除以上列举的诸多事迹之外，王觉先生在重庆文艺界的影响还遍及评论、文学、戏剧、美术、摄影、舞蹈、出版等多个方面。
可举之事、可谈之人还很多很多。
即使在他离世近30年后的当下，我市文艺界各界人士都还经常会在不知不觉之间，就会聊到“重庆文艺的内行领导”
“重庆文艺的王觉时代”
“重庆文艺界的旗手”
之类的感叹。
的确，新中国成立以来重庆文艺由何而来，向何而去，这是重庆文艺界当议的一个重要课题。
被甘泉滋润过的土地，不应当忘记灌溉过土地的那道甘泉；长满硕果的田野，不应当忘记播撒种子的播种人。
纵览王觉先生为重庆文艺默默奉献的一生，天地可鉴他的一片渥丹心。
从他20多岁就鲜明提出来“文艺为人民服务是摆在文艺工作者面前的道路”
，到他70岁离世，他正是沿着这条“壮阔的、艰辛的道路”
不忘初心，矢志不渝，一路前行。
他耗尽心血，一点一滴地为重庆这座城市添加优秀文化分量；一砖一瓦地为重庆的文艺大厦构筑辉煌。
是的，正是他革命文艺家的高风亮节，领引我们重庆文艺一直沿着正确方向发展；正是他卓越的艺术修养高度，使我们重庆文艺一度站在全国文艺的高峰。
如今，在隆重纪念他诞辰100周年的时候，我们称誉他是“重庆文艺大厦杰出设计师”
，实至名归！
纪念过去，是为了未来。
希望重庆文艺界继承和发扬前辈的光荣传统，祝愿重庆再有王觉先生这样杰出的设计师出现。
我们渴望重庆文艺的再度辉煌！
2020年10月27日撰写于南山寓所
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