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那时他正值壮年,热情高涨,终日为重庆文艺工作四处奔走,文联下属八个协会的活动他都要参与。
第一届全国单列城市文联工作会在重庆召开,他嘱办公室起草一篇纪要,总共不到两千字的文稿,父亲字斟句酌地费了大半宿工夫修改。
父亲的认真,我们家人深有感触,他为审阅什么、修改什么,或者与人商讨什么,经常废寝忘食,为了工作他从不顾惜身体。
他为人、办事、作文是那样认真,但工作作风却十分简朴。
有一年,他与罗良德、凌承纬去哈尔滨开会,途经北京已是深夜,为找住宿他和大家从东长安街步行到西长安街,一辆辆出租车擦身而过,他就是不开口叫车,直到午夜一点才坐上了一辆没有遮拦的平板车。
当天晚上,他们住在北京市文化局下属单位的招待所,睡在木板**,枕着黝黑发亮的糠壳枕头,父亲却一点不在乎。
当时,父亲出差按规定是可以享受乘坐飞机或火车软卧的,但他经常是放弃乘飞机,而坐火车硬卧,为机关节省经费,他的品格就是从来不把待遇放在第一位。
身为文联领导的父亲同是《红岩》文学杂志社的主编,《红岩》每期的稿件他都要亲自过目,重要的文章他要亲自与作者交换意见,并亲自修改、亲自写评论文章。
重庆一些在全国有影响的文学作品问世,都离不开他的关心和帮助,他为之付出了许多心血。
1979年发表在《红岩》上的长篇小说《一双绣花鞋》,父亲就费心不少。
父亲与作者况浩文是非常好的朋友,为打磨小说的细节,他们经常在一起切磋长谈。
“**”
前,这部小说由长春电影制片厂改编成电影剧本《在茫茫的夜色后面》(因“文革”
而停拍,“文革”
后拍成电影,更名为《雾都茫茫》),剧本在父亲手上辗转往返了许多次,每次父亲都是通宵达旦地阅读和修改。
上海知青作家叶辛的长篇小说《风凛冽》在《红岩》上发表前,父亲也经手修改过,为这部小说,叶辛与父亲的通信,父亲存留了许多年。
父亲为周克芹的长篇小说《许茂和他的女儿们》(后来获首届茅盾文学奖)能够在《红岩》上发表,专程去四川简阳与周克芹商讨,并把周克芹请到文联住下修改。
小说发表后,父亲写了长达近万字的评论文章,发表在《红岩》杂志上,同时经过删节又发表在《重庆日报》上。
改革开放初期,重庆文艺相当繁荣,父亲对文艺界工作的参与和支持是多方面的,他重视地方剧川剧的发展,对歌舞、话剧、曲艺等剧目的创作和演出都十分关心。
市歌舞团自创编导,反映自卫反击战的舞蹈《生命不息冲锋不止》进京参赛前,经过反复排练,父亲有空就去排练场观看,并给演员鼓劲。
后来这个舞蹈在全国获了奖,回渝汇报演出,受到普遍好评。
80年代初,为重庆綦江农民版画进京展出,父亲与四川美协主席牛文多次去綦江精选参展作品,此后展出的许多作品都是他和牛文共同拍板通过的。
四川美术学院历届画展都要邀请父亲观摩,美院几届老领导都与父亲是朋友。
父亲对重庆少儿美术、书法、儿歌朗诵比赛活动也很重视,每次少年宫邀请他,他都不会缺席。
1986年由夏祖生、陈飞、白路平创作的话剧《陪都新闻》,是在父亲的启发、提议和关心下产生的,当时讨论剧本和排练期间都有非常大的争议,但在父亲的鼎力支持下,市话剧团著名导演赵锵成功地将该剧搬上了舞台。
这部反映国共合作时期周恩来实事求是对待“李少石事件”
的重头剧,在重庆“雾季艺术节”
首演,得到了原重庆市委书记任白戈的肯定,并受到了著名戏剧作家曹禺的赞扬,该剧的前身《李少石事件》曾也得到过原文化部副部长陈荒煤的肯定。
1987年,话剧《陪都新闻》在市委宣传部的支持下,改编为三集同名电视剧,由上海电影制片著名导演黄祖模执导。
在电视剧拍摄期间父亲与黄祖模促膝交谈,对拍摄工作予以了许多帮助。
电视剧拍成后,他出席了在大坪红楼举行的首映式,并连夜亲自主持召开了座谈会。
随后《重庆日报》用整版篇幅报道了这部优秀剧作。
当年五月一日,中央电视台一套节目连续播放了该剧。
为此,导演黄祖模非常感激父亲,特意精心制作了一本剧照集送给父亲作纪念。
峨眉电影制片厂青年编剧王冀邢每次创作了小说、剧本,都会送给父亲看,父亲非常欣赏他的才气,许多场合都会提起他。
他的电视剧《布尔什维克兄弟》在重庆摄制,主要场景选在文联,王冀邢提出要借用我家作拍摄现场(那时父亲已去世了),当他提起这个剧本父亲生前都看过时,母亲欣然同意。
这个剧在我家拍摄了很长时间,母亲无条件地给摄制组提供了许多方便。
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