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那时他正值壮年，热情高涨，终日为重庆文艺工作四处奔走，文联下属八个协会的活动他都要参与。
第一届全国单列城市文联工作会在重庆召开，他嘱办公室起草一篇纪要，总共不到两千字的文稿，父亲字斟句酌地费了大半宿工夫修改。
父亲的认真，我们家人深有感触，他为审阅什么、修改什么，或者与人商讨什么，经常废寝忘食，为了工作他从不顾惜身体。
他为人、办事、作文是那样认真，但工作作风却十分简朴。
有一年，他与罗良德、凌承纬去哈尔滨开会，途经北京已是深夜，为找住宿他和大家从东长安街步行到西长安街，一辆辆出租车擦身而过，他就是不开口叫车，直到午夜一点才坐上了一辆没有遮拦的平板车。
当天晚上，他们住在北京市文化局下属单位的招待所，睡在木板**，枕着黝黑发亮的糠壳枕头，父亲却一点不在乎。
当时，父亲出差按规定是可以享受乘坐飞机或火车软卧的，但他经常是放弃乘飞机，而坐火车硬卧，为机关节省经费，他的品格就是从来不把待遇放在第一位。
身为文联领导的父亲同是《红岩》文学杂志社的主编，《红岩》每期的稿件他都要亲自过目，重要的文章他要亲自与作者交换意见，并亲自修改、亲自写评论文章。
重庆一些在全国有影响的文学作品问世，都离不开他的关心和帮助，他为之付出了许多心血。
1979年发表在《红岩》上的长篇小说《一双绣花鞋》，父亲就费心不少。
父亲与作者况浩文是非常好的朋友，为打磨小说的细节，他们经常在一起切磋长谈。
“**”
前，这部小说由长春电影制片厂改编成电影剧本《在茫茫的夜色后面》（因“文革”
而停拍，“文革”
后拍成电影，更名为《雾都茫茫》），剧本在父亲手上辗转往返了许多次，每次父亲都是通宵达旦地阅读和修改。
上海知青作家叶辛的长篇小说《风凛冽》在《红岩》上发表前，父亲也经手修改过，为这部小说，叶辛与父亲的通信，父亲存留了许多年。
父亲为周克芹的长篇小说《许茂和他的女儿们》（后来获首届茅盾文学奖）能够在《红岩》上发表，专程去四川简阳与周克芹商讨，并把周克芹请到文联住下修改。
小说发表后，父亲写了长达近万字的评论文章，发表在《红岩》杂志上，同时经过删节又发表在《重庆日报》上。
改革开放初期，重庆文艺相当繁荣，父亲对文艺界工作的参与和支持是多方面的，他重视地方剧川剧的发展，对歌舞、话剧、曲艺等剧目的创作和演出都十分关心。
市歌舞团自创编导，反映自卫反击战的舞蹈《生命不息冲锋不止》进京参赛前，经过反复排练，父亲有空就去排练场观看，并给演员鼓劲。
后来这个舞蹈在全国获了奖，回渝汇报演出，受到普遍好评。
80年代初，为重庆綦江农民版画进京展出，父亲与四川美协主席牛文多次去綦江精选参展作品，此后展出的许多作品都是他和牛文共同拍板通过的。
四川美术学院历届画展都要邀请父亲观摩，美院几届老领导都与父亲是朋友。
父亲对重庆少儿美术、书法、儿歌朗诵比赛活动也很重视，每次少年宫邀请他，他都不会缺席。
1986年由夏祖生、陈飞、白路平创作的话剧《陪都新闻》，是在父亲的启发、提议和关心下产生的，当时讨论剧本和排练期间都有非常大的争议，但在父亲的鼎力支持下，市话剧团著名导演赵锵成功地将该剧搬上了舞台。
这部反映国共合作时期周恩来实事求是对待“李少石事件”
的重头剧，在重庆“雾季艺术节”
首演，得到了原重庆市委书记任白戈的肯定，并受到了著名戏剧作家曹禺的赞扬，该剧的前身《李少石事件》曾也得到过原文化部副部长陈荒煤的肯定。
1987年，话剧《陪都新闻》在市委宣传部的支持下，改编为三集同名电视剧，由上海电影制片著名导演黄祖模执导。
在电视剧拍摄期间父亲与黄祖模促膝交谈，对拍摄工作予以了许多帮助。
电视剧拍成后，他出席了在大坪红楼举行的首映式，并连夜亲自主持召开了座谈会。
随后《重庆日报》用整版篇幅报道了这部优秀剧作。
当年五月一日，中央电视台一套节目连续播放了该剧。
为此，导演黄祖模非常感激父亲，特意精心制作了一本剧照集送给父亲作纪念。
峨眉电影制片厂青年编剧王冀邢每次创作了小说、剧本，都会送给父亲看，父亲非常欣赏他的才气，许多场合都会提起他。
他的电视剧《布尔什维克兄弟》在重庆摄制，主要场景选在文联，王冀邢提出要借用我家作拍摄现场（那时父亲已去世了），当他提起这个剧本父亲生前都看过时，母亲欣然同意。
这个剧在我家拍摄了很长时间，母亲无条件地给摄制组提供了许多方便。
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