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父亲的画集
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这是父亲在他短短的59年生命中留下的惟一的一本画集，况且是在他死后方才面世的！
对于父亲来说，这是遗憾呢还是欣慰？
不堪回首20年前的那个可怕的日子，父亲突发脑溢血去世，没有给我们留下片言只语。
书案上，砚池里还蓄着他新研的一乱墨；枕头旁，他临睡前翻阅的《诗人玉屑》还不及合拢；他惯常用的那只缺损的瓷杯里，新泡的茶尚有微微的余热。
那一段日子，我们全家人被巨大的悲痛淹没，被父亲逮然去世的谜团纠缠，已经失去了正常的思维。
终于有一天，我擦干眼泪面对残酷的现实，着手整理父亲的诗画遗稿，因为我听到了父亲在冥冥之中焦灼的呼喊。
如醒酬灌顶似的，我醒悟过来，对父亲最好的纪念不是眼泪啊！
那是1979年的初春，正是乍暖还寒的季节。
在父亲一大堆遗稿中，我突然翻到了它们―那些从战争年代的炮火中幸存下来、保存了将近40年之久的素描、速写和木刻，它们许多只有巴掌大小，纸页都已经泛黄发脆，然而那笔触、那线条却仍是遒劲生动，鼓胀着**和蓬勃的生命力。
我小心翼翼翻阅着它们，那纸张在我手中发出轻微的寒窜声，我仿佛触摸到父亲蹦跳的心，我仿佛看到远久的战火纷飞的年代，父亲文弱的身影，他背着粗帆布制成的画夹，在行军的马背上，在激战后的弹坑旁，在宿营的老百姓的草屋中，稍有空暇，他便掏出手指长短的炭笔，不停地画呀画呀。
母亲告诉我们，当时的战争环境非常艰苦险恶，但父亲的情绪却总是那么饱满、热情、乐观。
父亲的骨灰盒是由他的忘年交、画家戴敦邦先生设计的，由整块红木雕成，盒盖似一翻开的诗集，书页上镌着几句父亲的诗句：“别让岁月的马车丢下我们／别让时代的齿轮超过我们／我们要踏着岁月的马车／扬着闪电的鞭子／推动着时代隆隆地前进／这就是我们的最大幸福！”
骨灰盒的四周镂刻出缠枝梅花的图案，正面镶嵌着父亲的一页小照，并镌有唐云老先生手书“诗人芦芒千古”
的字样。
似乎已经盖棺论定，父亲是一个豪放的诗人，短短的一生，他留下了九本诗集。
然而，亲人和他的挚友都了解他，他还是一个画家，而且画画比写诗早了许多年。
只是在他的有生之年，他的画从未被结集出版，仅在亲朋好友中流传。
父亲出身贫寒，但那并不妨碍他从小就酷爱艺术，追求艺术―艺术的精神便是心灵的解放与自由。
父亲曾带我去上海的老城厢寻觅他少年时代居住的小屋，那是人家灶披间后面拦出的一角，仅一片西瓜瓢般大小，塞进一张床就没有多少空余了。
我仿佛看见少年父亲跪在床沿，伏在奶奶那只红漆斑驳的旧被柜上，借着人家灶披间昏黄的灯光，开始了他最初的艺术实践。
父亲十几岁时就在报刊上发表画作补贴家用，后来他就替人抄笔记、管理图书，从而得以免费进人新华艺专进修画业，得到了正规的西洋绘画基本功的训练。
当时父亲最仰慕德国伟大的艺术家坷勒惠支的作品。
抗日战争爆发，民族存亡之际，父亲只身离家投身抗日烽火。
他路经浙西来到安徽径县云岭新四笔驻地，从此他便以’画笔为武器，活跃在大江南北抗日根据地。
母亲说，那时候，根据地的老百姓老老少少都唤他“小胡子画家”
。
在那漫长的战争岁月，父亲制作了数以千计的画作，得以保存下来的仅是其‘小部分。
母亲当年用一只铁盒装着父亲的画稿，行军打仗丁走到哪带到哪。
每逢敌人大扫**，便将铁盒埋人土中；敌人一走，再启出来。
而在十年动乱中，父亲母亲先后都进了“牛棚”
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