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历史的发展与进步需要杰出人物带领群众去推动和解决，历史同样也毫不客气地将局限乃至桎梏强加在历史人物身上。
人人都会走进历史，成为历史人物，他们都是自己那个时代的产儿和角色，既承载着历史的重任，又背负着历史的局限，这便是历史的宿命。
谁也不该不合时宜地苛求历史人物，或给他们的形象加上一个光明的尾巴，进行艺术造假。
但也不能在历史的具象前无所作为，静待宿命。
唯物史观告诉我们，先进的政党和人物，必须具有历史的主动精神，正视局限，顺应历史，超越自己。
用一句时髦但确有深意的话来讲，那便是学习改造，与时俱进。
此中成败得失在于古于今、于大于小的众多人物中，不乏其例。
君不见，改革开放以来，那些一个个弄潮儿们起伏跌宕的命运故事不正是历史反复向我们叙说着这个真理吗？
我看《五福》，也在风情和描述。
樟叶先生对关中风俗人情可谓了如指掌，信手拈来，便成一段。
秦风秦韵、秦人秦情在先生的笔下栩栩如生，滚烫火热，暖人心田。
看大戏、说秦腔；娶秋姑、论嫁妆；摆神案、开香堂；长袍马褂坐大轿，威风凛凛过街坊。
就是那人人皆知的羊肉泡，经他一写，洋洋洒洒几大章，有中外评价，有天人合一，更有那老者自带自食、自品自尝的慢功细景，叫我们这些羊肉泡食家也心旌神动，口液猛涨。
要说风情，不能不提及两位女性，她们的出现为本书增色不少。
一位是刘五的至爱美菱，一位是刘五的知交秋姑。
一个是伊犁军旅中、边疆草原上可以想象的最浪漫的事主，一个是秉承古道侠肠、知书达理的才女义女。
她们是刘五情与爱、柔与绵之所在，伴随于刘五成年后的始终。
两位人物性格鲜明，印象深刻，承载着刘五的嘱托与希望，也多少反映了作者对刘五的痛惜与抚慰——刘五过早地走了，他的爱还留在世上，他的义（秋姑）在惩恶扬善之后，也随他一同前往了。
再说描写，不知樟叶先生功力何来，对战争的描述真是神来之笔，无论是攻城战役、纵横捭阖、人马调度、战术迂回、号乐迷敌，还是彬乾保卫战中亭口桥的惨烈、“柳子堂”
的伏击、马家军的诈降、敌我双方斗智斗勇、布阵拼杀，无不惊心动魄，精彩纷呈，目不暇接，给人一种身临其境的雄浑壮美之感。
就是刘五对付董、苏二人的叛乱谋杀，中间横插着一个丑娃“哑巴”
的反间制敌，亦写得悬念四起，从容有度，引人入胜。
有人讲，写小说，少年出短，年长写中，五十上下而见长。
据说樟叶先生初涉小说，即能在结构布局中驾驭长篇，而且抬手便是近百年前的人物和战争，就不能不让人感佩了，想必没有深厚的文学功底，没有苦心孤诣的探索和积累，难有今日《五福》中的宏大美妙之叙述。
但就文学品位来讲，恕我直言，《五福》毕竟还是樟叶先生的初作，其中可圈可点的固然很多，尚待改进细研的也有一二：一是人物是作品的魂，尤其是长篇小说的魂，人物要立起来，有质感，不仅在于其事可叙，更重要的是人物语言的锤炼、心理活动的描述，让人物心归其心，口归其口，语言尽量多一些个性的张扬，少一点理性的生硬。
心理分析再深入些，人物就会变得鲜活而有味，也就更有生命力了。
二是情节的叙述铺排要疏密有间，有节奏感。
急促的叙事诉求若与舒缓有致的节奏有机结合，也就不会使读者有喘不过气来的感觉。
三是宏大的历史题材，需有历史背景和众多关系的铺垫和解说，辛亥革命和民初政局之演变，纵横交错，纷繁芜杂，若能站立于历史高度大处着笔，拓展意境，加上已备的史实和描述，无疑会更具有史诗的品格。
不胜惴惴，贸然于此，只是希望《五福》在樟叶先生的二稿中百尺竿头更进一步。
作为文友，我真心地看好《五福》，并祝愿它的成功一开先生创作之源泉，从此喷涌滔滔，浪花四起，**。
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