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和口哨声被听众的掌声淹没了。
一支波尔卡舞曲和一支四对舞曲后，听众又被年轻约翰的亲切悦耳、动人心弦的三节拍或四节拍的旋律迷倒。
直到音乐会结束，他的对手才有机会最响亮地拍手和喊叫。
听众对这位鞠躬的年轻乐队指挥提出了十九次重演要求——对他父亲的重演要求从未有过这么多。
突然，小约翰给他的乐队发信号，在寂静中浮现出一支最后的、不在节目单上的曲子：老施特劳斯写的最伟大的圆舞曲《洛勒赖与莱茵河旋律》。
当最后的音符轻轻地消失时，听众起立，欢呼，冲上舞台，欢欣鼓舞地将大方的年轻人扛在肩上走了出来。
在充满骄傲和慈爱的喜悦中，父子和解了。
1849年，就在老约翰预备为一场盛宴去当指挥的那天，他因患猩红热而倒下了。
几乎没有一点消息泄漏出去，直到他去世。
这时，他的妻子和儿子才发现，他的尸体被丢弃在情妇的家里。
埃米莉拿走了一切，包括**用品，然后离开。
这件事给小施特劳斯不仅带来忧伤，而且带来恐惧，此后一生他都对死者具有无法控制的恐惧。
几年后，当母亲去世时，他逃离了这座城市，直到葬礼过后才回来。
他灵魂的这种阴暗面，正是他身上光明快乐的反面。
人们在他的圆舞曲中，既可以听出轻松愉快的狂喜，又可以听出狂喜之下的忧郁。
他似乎总是试图用闪烁着才华的旋律将忧郁**涤掉。
在这点上，他是那个时代典型的维也纳人。
随着老约翰的去世，两个派别的施特劳斯粉丝们都联合起来，为这位新圆舞曲皇帝鼓掌。
小约翰的音乐成了大生意，不仅需要他弟弟约瑟夫和埃杜亚尔德的帮助，而且还需要一支谱写管弦乐曲的团队和好几个伴舞乐队。
约翰被单调的演出工作紧紧地缠住，总是从一个管弦乐队到另一个管弦乐队，在城里四处奔忙。
他往往只是指挥一个乐队的三两支歌曲，然后便将乐队交给其中一个弟弟。
他成了稀罕人物、一个富裕的音乐家，并面临着成功的一切危险。
一桩聪明的婚姻使他避免了这些危险。
比他大十岁的亨里埃塔（杰蒂）·特雷菲兹富于同情心且头脑冷静，既有音乐方面的知识，也有合同方面的常识。
她一直在德累斯顿[382]歌剧院唱歌。
她制止约翰狂热地消耗自己的体力。
在与杰蒂婚后的幸福生活和休养生息中，他找到了在许多伟大的圆舞曲里发挥出来的动力。
这些圆舞曲尽管被百万次重复，但今天对我们来说依然充满活力、熠熠生辉。
悦耳的、沉思的、打破节拍上轻快的旋律，从梦幻曲过渡到不顾一切的、脉动的欢乐。
这些圆舞曲不是为舞池谱写的，而是为音乐厅谱写的。
每一支曲子里面都具有交响乐的妙处——《在美丽的蓝色多瑙河上》《艺术家的生活》《美酒、女人和歌曲》《维也纳树林里的故事》《圆舞曲皇帝》……近一百年来，我们一直在聆听着这些令人陶醉的旋律。
1872年夏天，波士顿正筹划世界和平周年纪念，愿开出一笔不可抗拒的价钱，要施特劳斯前往指挥。
他抵达后，发觉音乐会是根据“越大越好”
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