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我对她千叮咛万嘱咐（423）。
阿尔贝蒂娜打算去都兰姨妈家，我听了心里一阵发凉（427）；我表示要和她“续约”
，骤然结束了这出闹剧（428）。
这场闹剧的预兆意义；在阿尔贝蒂娜的卧室里，她睡着了：寓意死亡的形体（430）。
在一起的第四天。
下一天早晨我分析昨晚的闹剧：那相当于外交上的“虚张声势”
（431）。
妈妈的来信：她对我有意和阿尔贝蒂娜一起生活深感忧虑（433）。
阿尔贝蒂娜想用老办法来消除我的疑虑，但没能奏效（434）。
弗朗索瓦兹一眼就能看透阿尔贝蒂娜，她的含沙射影（435）；她想挑拨我和阿尔贝蒂娜的关系，这一点似乎跟韦尔迪兰夫妇很相像（437）。
美丽的女囚的艺术品位（439）。
福迪尼长裙（440）。
她只是个我想要摆脱的惹人嫌的奴隶（443）；她为我弹钢琴（443）。
音乐天使（443）。
她给我弹凡特伊的作品（444）。
凡特伊音乐作品的真谛；它们再现了我曾经感受过的愉悦情绪：马丁镇的钟楼，巴尔贝克那条小路旁的几棵树，本书开头的那杯茶（446）。
艺术家所展示的那个陌生的、独特的世界的特性，比作品本身更有力地证明了天才之所以为天才，音乐如此，文学亦如此（447）。
我给阿尔贝蒂娜列举巴尔贝·德·奥韦伊、托马斯·哈代和陀思妥耶夫斯基作品中的例子（448）。
重新审视那些印象时，我想起那个唯物论的假设：艺术是虚无的（455）。
阿尔贝蒂娜在我心目中难道就是一件艺术品——“钢琴前的圣塞西尔”
吗？不是这样：我爱她的理由是与艺术无关的，我爱的是她身上我所不了解的东西（458）。
对她往昔生活的挥之不去的好奇，一直折磨着我（460）；爱情，就是在心中变得可以感知的空间和时间（461）。
她俨然就是时间女神；她宁静的睡眠（462）。
最后的时日。
最美的季节来到了；我决心改变自己的生活，却没法做到（463）。
我从蓬当夫人那儿知道，阿尔贝蒂娜三年前就去过比特-肖蒙公园，这样就能解释阿尔贝蒂娜上一年跟我从巴尔贝克回来以后，何以会如此听话（464）。
脑海中浮现出她性格上的两个特点：一个是做一件事总想几头讨好——眼下是想同时讨好我和安德蕾（466），另一个是，一旦受某种乐趣无法抵御的**，会浑身是劲地说干就干（467）。
她终有一天会要离开我，但我想选个时刻，“等急性发作期过去”
再说（468）。
她穿上福迪尼长裙的那个夜晚，我发了脾气（470）。
我向她道歉（472），然后我重提特罗卡代罗演出和韦尔迪兰晚会之事，她又承认一些事（473），我指责她和安德蕾的关系，挑明她离开巴尔贝克的原因（474）。
我再次道歉后，她拒绝像前几晚那样抱吻我（476）。
预感（477）。
她两度拒绝回吻我（478）。
夜里的开窗声，再度有死亡预感（479）。
下一天，我醒来时担心阿尔贝蒂娜已经走了，但弗朗索瓦兹告诉我她在卧室里后，我又对她觉得不在乎了。
新的死亡预感（480）。
我俩一起去凡尔赛（483）。
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