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在少女花影下
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我放弃了外交官的前程，选择了文学，母亲很担心。
“你就别管了，”
父亲大声说，“干什么事都得有兴趣才行。
再说，他已经不是小孩子。
他知道自己的兴趣是什么，不会再改了，他应该明白怎样才能生活得舒心而有意义。”
以后生活得舒心不舒心，先不去管它，反正父亲让我自己做主的这番话，当天晚上折腾得我不得安生。
尽管这种出乎意外的亲切让我一时激动得想抱住他，吻他胡子上方红润的脸颊，只是怕他不高兴才忍住了。
我就好比一个作者，眼看平时浮现脑际的种种思绪，因其尚未脱离自己而显得并无多大价值的种种遐想，竟然要让出版商费神挑选纸张，用说不定过于漂亮的字体来印刷，心里有些惴惴不安；我自问我的写作冲动是否真有那么重要，值得父亲给予这样的关爱。
可是，他说我的爱好不会再改变，说我会让自己生活得舒心，却引起我忧心忡忡的两点猜疑。
一是父亲这么说，言下之意是（尽管我每天都觉着还站在全新的生活的门槛前面，它将从明天才开始）我的生活已经开始，而且今后的生活不会再有多大改变。
第二点其实只是上面一点换了个形式，那就是我已不再置身于时间之外，而是受它制约，有如小说中的人物一样，当我在贡布雷把身子埋在遮阳柳条椅里读小说，关注着那些人物的生活的那会儿，我曾为他们无法挣脱时间的摆布而伤心过。
从道理上说，我们知道地球在转动，可事实上我们感觉不到这转动，我们行走时，脚下的地面看上去根本没在动，让人尽可放心。
在生活中，时间也正是如此。
小说家为了让读者感觉到时间的流逝，非得把时针拨得飞快，叫人在十分钟里过完十年、二十年、三十年不可。
在这一页的开头，某人还是个充满憧憬的恋人，可到了下一页的末尾，我们看到他已是八十老翁，在一座养老院的院子里步履蹒跚地散步，往事已不记得，人家的问话也不搭理了。
父亲说的我“已经不是孩子，兴趣不会再变”
云云，让我一下子觉得自己置身在时间之中，虽然还不是养老院里智能衰退的老人，也已经是那些小说中的主人公，由着作者以漠然（因而更残忍）的口吻在书末告诉读者：“他离开乡间的次数愈来愈少，就在这儿终老了……”
一天邮差来过后，母亲拿来一封信放在我**，我一看，信末的署名正是吉尔贝特。
可我知道，我不可能收到她的信，所以即便看见她的签名，我还是不相信，也不感到喜悦。
片刻间，我只觉得周围的一切都变得虚幻了。
这个难以置信的签名，以令人眩晕的速度打着转，床啊，壁炉啊，墙壁啊，都跟着一起转圈。
看出去所有的东西都在摇晃，就像一个人从马背上摔下时的感觉。
我心想也许真有另外一种生活，和我熟悉的生活迥然不同、格格不入，但它是真实的，它蓦然显现在我眼前，将一种踌躇充塞我的脑际，当初雕塑家在《末日审判》中塑造置身天堂门口的死而复生的人时，曾赋予他们这种踌躇的表情。
我读这封信时，巨大的幸福降临了。
但是我的心灵，也就是我自己，总之这主要的当事人，却还一无所知。
这幸福，由吉尔贝特给予的这幸福，是我心心念念想着、时时刻刻念着的东西，我的思想无法一下子吸收它。
但从我读完信那一刻起，我就想着它，它成了我思念的对象，我对它充满爱恋，每隔五分钟就会情不自禁地再读一遍，再吻一次。
这样，我认识了自己的幸福。
就这样，我随时可以见到吉尔贝特了——心中怀着欣喜，但并不宁静。
爱情中是无宁静可言的，原因在于你所得到的永远只是你的欲求的一个新起点而已。
爱情中有一种永恒的痛苦，欢乐冲淡了它，使它显得虚缈、遥远，但是它随时有可能以本来的面目狰狞地出现在你面前——要不是你一度得到过你所想望的东西，你早就该看见它了。
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