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练习簿的彩色铅笔习作，放在那么金碧辉煌的画框里，太不协调了，很难不引人注目。
画的背景应该是春夏时节，阳光照耀着美丽大地，树木、燕子、花朵，还有小溪。
画中有两个小孩，穿红色波点洋装的小女孩，还有手中紧抓着某个东西的小男孩，虽然用色缤纷欢乐，人物纯真可爱，马库斯却有一股莫名的诡异感受。
这幅画里有邪恶的因子。
他往前细看，才发现女孩的衣服上不是红点，而是溅血的伤口，而小男孩手里拿的是剪刀。
他看着边角所注明的日期，二十年前的画，杰里迈亚·史密斯年纪太大了，不可能是作画的小画家，不，作者应该另有其人，这幅画正是他的变态幻想之一。
他又想到了卡拉瓦乔的画作《圣马太殉难》，现在他面前的这幅画，也是活生生的犯罪现场，只是，当初画完的时候，那还是一起尚未发生的凶案。
他再次想到了那句话，就算是禽兽，也曾经是个孩子。
那画中的人物想必已经长大成人，马库斯知道，一定要找出这个男人。
06：04
上刑事鉴识课所学到的第一件事：犯罪现场没有所谓的巧合。
要是你忘记的话，老师会不断找机会耳提面命，他们说巧合不只会误导你，而且还可能会适得其反，他们会举出各种案例，告诉你这种假设对侦办造成的致命伤害，完全无法弥补。
所以，桑德拉也不太相信巧合这种事。
但在现实生活中，这种说法或可解释不同事件之间的意外关联性，至少我们会开始留意平常不会注意的事物。
她发现有些巧合微不足道，大家往往嗤之以鼻：“哦，不过就是巧合罢了。”
那些让生活出现重大转折的巧合，却被赋予一个截然不同的名称：“预兆”
。
我们自认为收到了某种独特的信息，仿佛宇宙或某种高灵选择了我们，换言之，这些“预兆”
让我们觉得自己与众不同。
桑德拉记得心理学家荣格把第二种巧合称为“共时性”
，他还列举了它的三大要素：与其他事件没有因果关联，伴随深刻的感情体验，而且具有强烈的象征意义。
荣格还认为，某些人总是竭尽所能，想要在每一桩不平凡的事件中找寻更深层的意义。
桑德拉不是这种人，但她不禁开始重新思考个中三昧，因为今天这个变局，要从促成她与戴维结识的那一连串事件说起。
那是八月节的前两天，他人在柏林，正准备和朋友在希腊的米克诺斯岛相会，搭帆船畅游诸岛。
不过，出发的那天早晨，他的闹钟没响，他起晚了，但还是赶在停止值机之前抵达机场，他那时心想，运气真好！
却没料到接下来有重重阻难。
为了到希腊，他必须先飞到罗马转机，就在他准备搭第二段航班，提领行李的时候，航空公司却告诉他出现了状况，他的托运行李还留在柏林。
他不打算就此放弃，所以立刻在机场买了新的行李箱与衣服，准时出现在飞往雅典的航空公司柜台，却发现因为过多的旅游度假人潮发生了超额订位，他的机位没了。
晚上8点，他本来应该坐在三桅船的船尾，和两周前在米兰认识的印度籍辣模在一起，共同啜饮冰凉的茴香酒，现在却和一大群旅客挤在离境室，忙着填写行李延误的索赔表格。
照理说，他应该要等到第二天搭最早班飞机离开，但他觉得自己实在等不下去，所以他决定租车，想从罗马直接杀去布尔迪西港，再搭渡轮前往希腊。
开了一整晚的车，长途跋涉了五百多千米，朝阳已从普利亚区的海岸线缓缓升起，他瞄一眼路标，快要到目的地了，但就在此时，车出了状况，不断发出嘎嘎声，最后抛锚了。
戴维跳下车，霉运连连，但他没有破口大骂，反而开始欣赏四周的美景，右边是高原上的白色小城，而向左边再走个几百米，即可到达海边。
戴维走过去，清晨的海边不见人迹，他站在前滩，掏出大茴香口味的香烟，点烟，迎接旭日东升。
他低头一看，发现湿润的沙地上有小巧的对称足印，他一看就觉得是女子慢跑所留下的痕迹。
这条海岸线处处都是曲折湾口，所以前头已经看不到人，但对方确实离开没有多久，否则足印一定早已被退浪冲蚀得无影无踪。
之后每次向人提起这段故事，戴维总是难以言明当时的想法，他突然觉得一定要跟过去，而且立刻拔腿狂追。
桑德拉只要听到这个情节，就会忍不住追问戴维，为什么笃定对方是名女子。
“不知道，我当然希望是女人最好，但也可能是小男孩或是矮个头男子。”
她对于这种说辞一直半信半疑，警察工作所培养的直觉当然会让她追根究底：“你又怎么知道她是在慢跑？”
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