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它们的意义仅存于历史和考古中，而这同样是不应被忽视的。
正如森茨伯里强调的那样：“现代戏剧的确源于传奇剧。
传奇剧演变成了道德剧，而后道德剧转向了现代戏剧。”
不管怎么说，即便是早期那些和现代戏剧形式或多或少有些相似的英国戏剧样本，也是由受过高等教育的人撰写的，他们应该对经典作品有所了解。
尼古拉斯·尤德尔从牛津大学毕业后出任伊顿公学的校长，他于16世纪中期撰写的《拉尔夫·罗伊斯特·多伊斯特》是最早的一部“合法的”
英国喜剧。
这出喜剧饱含了滑稽剧中的英式幽默，又有戏剧的轮廓和连续性，体现了其对英国传统的挑衅。
戏剧中的台词多以打油诗的形式呈现，这里面可没什么好话。
另一出低廉粗俗、充满笑点的闹剧是约翰·斯蒂尔写的《葛顿老太太的针》。
约翰·斯蒂尔是一名剑桥大学的毕业生，随后成了该校校长。
整出戏剧由英文写成，辛辣尖刻，采用了彻头彻尾的英式风格，其行文结构和那些经典著作一样老派，不过对于英国戏剧倒是挺新鲜的。
第一出英国悲剧是常规的塞涅卡式悲剧《高布达克》，人们认为其整部作品是萨克维尔撰写的，也有人认为萨克维尔只写了其中的一部分。
萨克维尔作为早期的抒情诗人和叙事诗人而闻名于世。
这部作品沉闷阴郁，章节内容枯燥灰暗，但在架构和人物品格方面均有其独特的展现形式。
所有这些作品都只是在实验中摸索着前进，女王统治早期的其他作品也是如此，懵懵懂懂又枯燥沉闷，马洛之前的大部分作品亦是如此。
但就在马洛之前，聚集着一群大学才子派别的戏剧家，他们同样是抒情诗人、时评家和杂类文学作家，包括李利、皮尔、格林、罗吉、纳什和基德（基德没上过大学，读的是公立学校）。
除了马洛，这些人的优点并不突出，并且伊丽莎白时代的戏剧已然成熟，其光荣而辉煌，大大削弱了这些戏剧家的光芒。
李利，他的尤弗伊斯式散文表现出其自负且虚伪的心理，然而他开始撰写浪漫主义戏剧时，纠正了他的一些缺点，还增加了不少美德。
《恩底弥翁》和《月亮里的女人》虽然没有千古流芳，但（用华丽的辞藻）勾绘了精美的幻想。
莎士比亚显然对此了然于心，琼森在悼诗中加入关于李利、基德和马洛的前言并非毫无意义。
皮尔最好的两部作品：《帕里斯受审》是一部内容有趣的田园假面剧；《大卫和贝塞比》是一个极具戏剧性的圣经故事，包含很多富含诗意的精彩段落。
格林最好的戏剧《培根修士和邦吉修士》是一个马戏和爱情故事的完美结合体，这个结合体比马洛的《浮士德博士的悲剧》还要完美。
比格林的戏剧更有趣的是他的时评，特别是他的《万千悔恨换来的智慧》，其中包含著名的“莎士比亚场景”
，作为对莎士比亚的参考。
罗吉不仅是一位戏剧家，更是一位抒情诗人和时评家。
而纳什则是个聪明的时评家，甚少触及戏剧。
基德的《西班牙悲剧》是一部血腥的悲剧，充斥着咆哮和谋杀。
换言之，这是一部咆哮的情节戏剧。
这些人在马洛面前相形见绌，而马洛在莎士比亚和弥尔顿面前同样相形见绌。
马洛是英国第一位伟大的悲剧诗人，为人凶狠，性格傲慢，用短短的二十九年走完他传奇的一生。
他写了四部戏剧，主题都是关于人类的野心和对权力的热爱，以及人类探索宇宙的猎奇心理。
他最好的戏剧是《浮士德博士的悲剧》，讲述了一位魔术师将自己的灵魂卖给魔鬼，以获得一定时期内无上的权力。
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