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第二十七章伊丽莎白时代的其他戏剧家
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诗者灵魂死而复生，
你认为的极乐世界是什么样的呢？
是欢乐的田野，是长满苔藓的洞穴，
还是美人鱼小酒馆？
——济慈
出于方便，文学时期总是以君主的名字或者年代来命名（在英国文学中，女王一直占据主导地位，比如伊丽莎白、安妮和维多利亚）。
但是，没有哪场文学运动的时间与统治者在位的时间完全吻合。
大多数伊丽莎白时代的戏剧是在伊丽莎白女王逝世（1603年）至詹姆斯一世登上王位期间写的，而这位女王的名字在文学史上得以保留，是因为她也是一位伟大的诗人。
伊丽莎白时代的戏剧在17世纪前二十五年达到了顶峰。
除了莎士比亚，还有许多同样优秀的戏剧家。
对于那些不愿意也没机会读完这些戏剧家所有的作品的读者来说，《美人鱼》系列大概是他们读过的最好的戏剧了。
而对于那些只愿意品鉴佳作的人来说，查尔斯·兰姆的《莎士比亚故事集》算是他们心目中最好的戏剧了。
当时莎士比亚戏剧的忠实拥护者之一是乔治·查普曼，但人们多是因为《荷马史诗》的翻译而知道他，而不是因为他的戏剧。
查普曼一开始并不是戏剧家，他选择戏剧的原因是，在所有文学形式中，戏剧是“不断改进”
的，就好比如今那些富有文学天赋的人，无论是否擅长写小说，他们都愿意尝试一番。
查普曼的喜剧相当沉闷。
即便在《全是傻瓜》里也很难找到笑点，甚至有时候会被琼森粗暴的幽默激怒。
他的《布西·德·昂布阿》及其续篇《复仇》是建立在同时期历史基础上的血腥悲剧，其中不乏辞藻华丽的诗句，也有枯燥难懂的诗句。
查普曼天生是一个善于思考哲学的诗人，他是一个旷世奇才，不过他的作品的质量却极不均衡。
本·琼森是可以与莎士比亚媲美的诗人，或者说，如果莎士比亚在美人鱼小酒馆（智者聚会的一个场所）加入当时的诗人团体，那么本·琼森可能会是这一群诗人的领袖。
在整个17世纪，他的声誉和权威甚至超过了莎士比亚。
如果只选择他的一部戏剧，那便是《个性互异》（标题中的“个性”
指的是人类的情绪和特点，有好有坏）。
这部作品嘲讽了人性的弱点，是一部意义非凡且生动形象的“礼仪喜剧”
。
如果需要证明它的价值，除去戏剧本身的优秀，这也是查尔斯·狄更斯从他所在的戏剧团接触到的第一部戏剧。
在世界喜剧的发展史中，琼森不仅是一位学者，还是一位观察者。
我们从他的悲剧《西亚努斯的覆灭》和《卡塔林的阴谋》中可以看出他的学识，内容不迂腐且有深刻的悲剧意识。
如果说琼森的罗马戏剧在人物和语言魅力方面不如莎士比亚，那么只能说明琼森不是莎士比亚。
《蹩脚诗人》是琼森创作的一部罗马戏剧，这是一部莎士比亚及其他戏剧作家都无法写出的杰作。
《蹩脚诗人》的风格更像是奥古斯都时代的几位诗人——维吉尔、贺拉斯、奥维德、提布鲁斯的结合，然而它却是琼森的作品。
此部作品借以讽刺罗马文化表面下同他一个时代的几位精于算计的剧作家，德克和马斯顿。
弥尔顿称其为琼森的“学者袜”
，袜子里有一只脚，还顺带踢了一脚。
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