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我将听不到夜莺
像在痛苦中歌唱；
在黄昏中做梦，
既不升起，也不沉沦，
或许我会记得，
或许我会忘记。
维多利亚时代最后一位诗人是托马斯·哈代，他八十三岁时出版了一本新诗集。
他和梅瑞狄斯一样，是一位小说大师，同时也是一位诗人，而且有很多人把他的小说读给了那些欣赏他的诗歌的人听。
他那充满**、怜悯和痛苦的内心一直存在于他的诗句中，人们从他的短诗和他精彩的诗剧《统治者》中都能感受到。
他写小说是因为他有才气，有外在的需要；但写诗，则是为了服从内心的需求。
他是英国文学中最悲伤的诗人。
悲伤是他的代名词，而不是随便一个被滥用的贬义词。
他和华兹华斯一样，既是大自然的观察者，又是大自然的崇尚者，但他没有华兹华斯那种平和的心境。
他的诗写得很好，虽然有点儿难以读懂，但其思想非常有力。
在他最快乐的时刻，占据主导地位的情绪出现在《黑暗中的鸫鸟》的最后一段。
他听到鸟儿唱着“快乐的伊利米特”
，然后：
远远近近，任你四处寻找，
在地面的万物上，
值得欢唱的原因是那么少，
是什么使它欣喜若狂？
这使我觉得：它带着颤音的歌词，
它欢乐的晚安曲调，
含有某种幸福的希望——为它所知，
而不为我所晓。
大多数抒情诗里都有悲伤的曲调，诗人知道如何把他们的悲伤转化为艺术，而业余的我们只想着拥它们入怀，发出尖叫或哀号，或者选择忽视它们，忽略它们的声音。
在多个世纪的英国诗歌里，没有哪一首诗里有那么多伤感的词语——和古希腊或伊丽莎白时代的伟大戏剧有着天壤之别。
詹姆斯·汤姆逊是《恐怖之夜的城市》的作者。
他是一位无法被遗忘的天才，一个破碎的天才，他精神与肉体上的痛苦异常真实。
《恐怖之夜的城市》是一部被毁坏的杰作，但依然那么卓越。
引用它是不可能的，因为没有诗节就没有任何意义。
年轻人用充沛的活力和勇气下笔写诗：威廉·欧内斯特·亨利的“沉沉夜色将我笼罩”
已经变成了一句耳熟能详的名言；罗伯特·路易斯·斯蒂文森在散文中比在诗歌中更能表达他自信的男子汉气概；鲁德亚德·吉卜林二十年前写的体育诗，现在仍挂在每个人的嘴边，至今未被遗忘。
当我们回顾维多利亚时代的诗歌时，我们往往会被其庞大的数量震惊到，其实还有很多没有被提到的诗人。
如果没有那些比他们更伟大的先驱，谁会想到去写出一部高尚的文学作品？托马斯·胡德，他是笔下有三四首完美诗歌的诗人；大家熟知托马斯·胡德，是因为他风趣幽默，爱开玩笑，很少有人知道他还是一位诗人。
詹姆斯·曼根，爱尔兰诗人，《黑发的罗莎琳》的作者，他有着与生俱来的凯尔特魅力。
克劳，阿诺德的朋友，他的作品的措辞虽说不怎么华丽，但至少是真正的诗歌。
考文垂·帕特莫尔，他的散文，比如《玩具》令人动容。
锡德尼·多贝尔，他在写“自由诗”
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