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琼森最成功的三部喜剧是《福尔蓬奈》《个性互异》《炼金术士》。
琼森的喜剧有一个特点，即每一个角色都代表着一种特性，比如幽默、贪婪、狡猾或者傲慢。
在琼森所有的喜剧人物中，最完美、最可靠的是《炼金术士》中的马蒙·伊壁鸠爵士，他本人和他的名字一样有趣，但谈吐举止又像福斯塔夫那样自大。
琼森也写了很多假面喜剧。
假面剧在17世纪上半叶非常受欢迎，但因观赏费昂贵，在民间不怎么流行，一般只有宫廷贵族才有足够的钱财去观赏。
这是一种歌舞杂耍戏剧，或者说更像我们现代的“荒诞剧”
，一种集歌唱、舞蹈以及精彩表演等为一体的节目。
建筑师伊尼戈·琼斯为其搭建了非常精细的“艺术舞台”
，同时由最好的作曲家为其创作音乐。
他们的整体协作必须依赖于舞台来呈现，给我们留下了大量优美的歌词。
那个时代最博学的人除了培根，还有一位以粗犷豪放且狂妄傲慢的性格著称的人，他的感官如蝴蝶扇动翅膀般细致敏感。
有关琼森的介绍，即便篇幅再怎么简短，也不能遗漏他的散文作品，其情节紧凑且内容风趣幽默。
琼森有一本叫《发现》的小册子，其中记载了其对人和事的解读，是充满透彻智慧的人间宝藏。
琼森逝世后葬于威斯敏斯特大教堂，他的墓碑上刻着“稀世奇才本·琼森”
。
琼森的才能在许多方面都很出众，他自身也充满了矛盾。
他的诗词精致细腻，他的幽默粗陋蹩脚。
琼森的搭档、亦敌亦友的托马斯·德克（不是莎士比亚）是一位更为和善的幽默家。
伊丽莎白时代的戏剧家们一同在舞台上工作、争论、互相讽刺、喝酒胡诌，这本来就是一出好戏或者一系列喜剧。
德克的最佳剧作是《鞋匠的假日》。
这部作品描绘了一幅欢快的伦敦生活和风度翩翩且浪漫的人物角色交织在一起的美好画面。
谈及这部愉快的戏剧，我们不禁想到德国的鞋匠诗人汉斯·萨克斯。
德克笔下的鞋匠虽然不是一个诗人，但绝对是一个萨克斯会很喜欢的有趣人物。
托马斯·海伍德的代表作是《被善意所杀的女人》，故事的内容和书名一样，讲述一个被冤枉的丈夫选择用宽恕的方式惩罚他的妻子，极致地悲哀且坦诚。
在措辞上，它是伊丽莎白时代最简单、最朴实的戏剧之一。
现阶段它可能和莎士比亚的任意一部戏剧同样成功，我们能从这部戏剧中窥见19世纪的戏剧的踪影，在这些戏剧中，人们并不总是用手枪和匕首这种粗暴的方式进行报复。
兰姆称海伍德为“莎士比亚式散文作家”
，并解释道：海伍德笔下的人物都很写实，他不同于莎士比亚，没有魔力使我们相信难以发生的任何事情。
人们将莎士比亚戏剧当作衡量伊丽莎白时代戏剧作品的标准，试图找出最接近大师水平的天才。
即使对那位崇尚伊丽莎白时代一切事物的诗人史文朋而言，这也不是一种好的评判方式，好在它还比较公平。
排名第二的最佳悲剧作家是约翰·韦伯斯特，他的作品《玛尔菲公爵夫人》恐怖而令人心碎。
像这种意大利式或伪意大利式的血雨腥风的复仇剧有很多，它们中的大多数不过是诗化的通俗剧，只有少数能够上升到诗意的高度。
其中一部是莎士比亚的《奥赛罗》，另一部是两个世纪后的雪莱的《钦契》，还有一部就是韦伯斯特的《玛尔菲公爵夫人》。
在这出戏中，强烈的情感迸发出震撼人心的诗篇，比如斐迪南德看到他死去的妹妹时高声呼喊：“遮住她的脸庞，我的双眼早已湿润；我那英年早逝的妹妹啊。”
兰姆对韦伯斯特的这部作品做出了最好的评价：“《玛尔菲公爵夫人》表现出了那种疯狂而又庄严的悲痛。”
韦伯斯特另一部伟大的作品《维多利亚·科隆博纳》描写了一位美人无论身处何地，都将带来死亡和灾难，若没有上升到像希腊悲剧或莎士比亚戏剧这样的境界和高度，很可能会沉浸于死亡和腐朽的想象中而难以自拔。
莎士比亚的其他竞争对手还有博蒙特和弗莱彻，他俩一直合作到博蒙特去世。
这两位只写喜剧和悲剧，不同于他人作品中突然出现的让人捧腹大笑或心惊胆战的桥段，两位的作品自始至终都很优秀，读者很容易分辨出。
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