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，虽有情节，亦难臻上乘。
我不能说我彻底熟悉曾经描绘过的人物，但是，只要我遇到一个可喜的人物，我就那么热爱他（或她），总设法把他写得比本人更可喜可爱，连他的缺点也是可爱的。
作者对人物有深厚的感情，人物就会精神饱满，气象堂堂。
对于可憎的人物，我也由他的可憎之处，找出他自己生活得也怪有滋味的理由，以便使他振振有词，并不觉得自己讨厌该死。
我并不照抄人物，而是抓住人物的可爱或可憎之点，从新塑造，这就使想象得到活动的机会。
我心中有了整个的一个人，才动笔写他。
这样，他的举止言谈才会表里一致，不会自相矛盾。
有时候，我的一出戏里用了许多角色，而大体上还都有个性格，其原因在此。
大的小的人物都先在我心里成了形，所以不管他们有很多还是很少的台词，他们便一张嘴就差不多，虽三言两语也足以表现他们的性格。
观察人物要随时随地、经常留心的。
观察的多了，即能把本来毫不相干的人们拉到一出戏里，形形色色，不至于单调。
妇女商店里并没有八十岁的卖茶翁，也没有举人的女儿。
我若为写《女店员》而只去参观妇女商店，那么我就只能看见许多年轻的女售货员。
不，平日我也注意到街上的卖茶老翁和邻居某大娘。
把这老翁与大娘同女售货员们拉上关系，人物就多起来，显着热闹。
临时去观察一个人总不如随时注意一切的人更为重要。
自己心里没有一个小的人海，创作起来就感到困难。
（三）有人说我的剧中对话写的还不坏，我不敢这么承认。
我只是在写对话上用了点心而已。
首先是：我要求对话要随人而发，恰合身份。
我力求人物不为我说话，而我为人物说话。
这样，听众或者得以因话知人，看到人物的性格。
我不怕写招笑的废话，假若说话的是个幽默的人。
反之，我心目中的人本极严肃，而我使他忽然开起玩笑来，便是罪过！
其次，我要求话里有话，稍有含蓄。
因此，有时候我只写了几句简单的话，而希望导演与演员把那未尽之意用神情或动作补足了。
这使导演与演员时常感到不好办。
可是，他们的确有时候想出好办法，能够不增加词句而把作者的企图圆满地传达出来。
这就叫听众听出弦外之音，更有意思。
我用的是普通话，没有什么奇文怪字。
可是，我总想用普通话写出一些诗意来，比普通话多着一些东西，高出一块来。
我未能句句都这么作到，但是我所作到了的那些就叫人听着有点滋味——既是大白话，又不大像日常习用的大白话。
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