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在此后推动自然主义文学运动展开的过程中，作为始终站在风口浪尖的领军人物，他高举科学主义的大旗，指斥此前法国文坛流行的浪漫主义感伤情调。
经由左拉的推动，科学主义成了自然主义文学的重要立足点和出发点，成了自然主义作家将自己与传统作家相区别的标牌。
自然主义文学主动地从当代科学主义风潮中汲取精神营养，从理论到创作都表现出了鲜明的科学主义倾向。
简括地说，所谓“自然主义文学”
，是指19世纪50年代在法国酝酿，于60年代在左拉的率领下正式以“文学运动”
的方式展开，并在19世纪末迅速逸出法国国界向整个世界文坛蔓延开去，直到20世纪初叶才在现代主义文学思潮的冲击下逐渐衰落的文学革命。
作为在整整两代作家那里产生过广泛、深刻影响的文学思潮，自然主义在诗学观念、创作方法和文本构成等层面都对西方文学传统成功地实施了“革命性爆破”
，并由此直接影响到了现代主义的产生与发展，成为其最基本的和最重要的起点。
在与同时代象征主义文学思潮和唯美主义文学风尚相互影响、共同存在的文学空间中，自然主义文学思潮以其比象征主义的“硬朗”
、比唯美主义的“沉实”
特点确立了自身的历史“主导性”
地位。
质言之，与19世纪后期西方社会—文化结构开始迅速从近代向现代转型的历史语境相契合，文学自然主义实际上乃是西方现代文学的最初表现形态。
自然主义文学的发源地是法国。
在左拉主导的自然主义文学以火爆的“运动”
形式震撼法兰西文坛之前，福楼拜在1857年就写出了自然主义文学的奠基作《包法利夫人》，而其以“一个青年的故事”
为副题的《情感教育》（1869）则历来被西方评论家视为“自然主义文学的圣经”
。
另外，埃德蒙·德·龚古尔（1822—1896）和茹尔·德·龚古尔（1830—1870）两兄弟1865年出版的《杰米妮·拉赛朵》也被公认为是经典的自然主义开山之作。
19世纪60年代末，左拉连续推出《黛莱丝·拉甘》（1867）和《玛德莱娜·费拉》（1868）。
这两部小说（尤其是第一部）在文坛及社会上引发的剧烈反应，标志着自然主义文学运动在法国正式拉开了序幕。
不管从哪个角度来看，左拉都是自然主义文学运动中具有决定性的人物。
就创作实绩而言，其1871年至1893年写下的、由20部长篇所构成的系列小说《卢贡-马卡尔家族》，无论是从宏大的规模还是就自然主义艺术特质的体现，均无人堪出其右。
就理论建树来说，影响整个世界文坛的自然主义文学的艺术观念和创作规范，基本上都是由他提出和表达的。
在自然主义文学运动的推进方面，19世纪70年代末至90年代初，以莫泊桑（1850—1893）、于斯曼（1843—1907）等为核心成员的法国自然主义文学组织“梅塘集团”
，得名于他们定期聚会的场所——左拉在巴黎郊区“梅塘”
的别墅。
在“梅塘集团”
核心成员以普法战争为题材创作的作品集《梅塘晚会》（1880）发表后，莫泊桑因其中的《羊脂球》受到好评而扬名文坛。
在此后短短的10年间，他创作了300多个中短篇小说、6部长篇小说。
长篇小说《一生》（1883）写女主人公约娜从对生活与爱情充满热望到不断幻灭的一生，小说显然在内容上受《包法利夫人》的影响。
《俊友》（1885）则描述外省青年杜洛阿靠漂亮潇洒的外表，以女性为阶梯不择手段向上爬的故事，批判了人欲横流的巴黎上流社会。
德国自然主义文学运动的展开，表现得最复杂、最分散，同时也最火爆——火爆的程度甚至超过了激进冲动的法国。
在19世纪80年代前后自然主义文学运动的**期，德国文坛自然主义文学社团蜂起，自然主义文学期刊如林，自然主义文学理论专著迭出。
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