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我们就是那
流逝之物
从未到达
澄明的彼岸
(出自《斯芬克斯之谜》)
“但是主编对这究竟有什么看法?”
偶尔会出现这种问题。
他对这件事的宽容大量也该有个限度吧!
难道报纸没有负责任的编辑吗?
有位粗制滥造的可怜老作家得了失心疯。
的确有事发生,但一定得在众人面前絮絮叨叨地述说一个忧郁症者的迷乱吗?“丑闻”
与“烂摊子”
之类的词日渐频繁地在这个小地方激发辩论。
这位耆宿曾经享有盛名与尊崇,现在却很快沉没在历史的尘沙之中。
《辛辣小品》这一系列的文章被全国的艺术行家评为神来之笔,《隐喻之镜》这本小册子也为它的作者赢得来自专业人士之外的赞誉,而且已经被翻译成七国语言。
为庆祝他五十大寿,还发行了名为《艺术评论与评论的艺术》的纪念文集。
此后光阴飞逝。
但从那时起评论家是多么堕落沉沦!
他敏锐的观察力屈服于哲学的文字游戏与玄学的狂热空想。
在生命最后的一段旅程他又再度回归到传统的艺术批评。
一开始他似乎还游刃有余,但因他不再称许艺术家的作品,故而日受摒弃。
若说他尚有珍爱之物,也总是“大自然”
“谜”
或者“人类的创造能力”
那些让他大力推崇的事物。
他死时是带着他人的憎恶入土的。
他服务的报社早就聘请了一位新的艺术评论家,一位技艺高超的专业人士,一位在任何一场鸡尾酒会或是画展都大受欢迎的男人。
不过评论家死后两天,报纸却刊登了他最私人、对许多人而言也是最奇特——为了避免说成是最病态——的文章。
在这天,报纸为他那篇标题意味深长的文章《非比寻常》保留了两个整版。
文章非但给了人忧郁症的印象,更是清楚透露出这位评论家心知肚明,他的文章最终只有他自己看得懂。
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