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当然，高情商的说法是，情绪的多变与鲜明的对比，这正是柴可夫斯基的音乐的迷人之处，火一样的热情，水一样的沉沁，土一样的质朴，雾一样的神秘。
除去柴可夫斯基，你很难再找到一个音乐家能将如此多情绪杂糅得这么完美。
可是，在情绪的复杂多变之外，你又能感觉到柴可夫斯基的音乐有一种难以言说的坚持，以及万变不离其宗的主基调。
这种倔强，应该与他童年的经历有关——“鸡娃”
们在不断被否定和被督促的同时，一定会被设立一个目标，并被要求一定要达到。
这导致了他们的人生始终是有一种指向性的。
长大后，当他们否定了父母的那个指向之后，除了报复性地“躺平”
，另一种可能性，就是自己给自己设定一个必须达到的人生目标，并为之不惜耗尽一生。
柴可夫斯基显然属于后一种。
他是那样犹疑而又执拗地走上了音乐家之路。
在从体制与父亲为他规划的人生中出走之后，他在艺术道路上走得非常决绝而又勤奋。
能不能站着把钱挣了？后世的乐评家们在评价柴可夫斯基时，似乎很少提及他其实是个很高产的作曲家。
从表面上看，柴可夫斯基一生大约有169部作品传世，这个数量说多不多，说少也不少。
可是你要知道，柴可夫斯基这辈子只活了五十三岁，而且跟莫扎特、门德尔松那种从小就被当作音乐家来培养的天才不同，柴可夫斯基少年时代的音乐都是背着他爹偷偷创作的，而且很多都是交响曲、歌剧、芭蕾舞等大规模音乐。
如此说来，这个数量就很惊人了。
比照一下时间表，你会发现，从1854年到1878年，柴可夫斯基每年最少会出一部作品，而最多的一年居然创作了25部作品。
柴可夫斯基不是在赶稿，就是在赶稿的路上，几乎不眠不休地创作这么多作品，这一方面是柴可夫斯基执拗的创作理想使然，另一方面则是他想要通过“努力搬砖”
多挣钱，来证明自己的人生选择。
在柴可夫斯基与朋友的往来书信当中，他无数次地提到过这件事。
焦虑怀疑型性格的人，是需要他人和外物给予的肯定才能维持住自己心目中对自我的定位的。
所以，柴可夫斯基就疯狂地创作，以便用获得的掌声与金钱来作为自己前进的动力。
所以，柴可夫斯基是复杂的。
我曾在一篇文章中讲过同样试图靠卖曲为生的斯蒂芬·福斯特是怎么穷死的。
应当说，相比于福斯特，柴可夫斯基显然是幸运的。
当时的美国和俄罗斯，虽然同样被欧洲国家嘲笑老土，但土的方式不一样，美国人“土”
得平均而自由，艺术在那里是真没有市场。
而俄罗斯确实是一个农奴啼饥号寒、上层贵族却酷爱附庸风雅的社会，所以艺术家在这种社会里，其实还是有的赚的。
大洋彼岸一辈子吃土的福斯特投来了羡慕嫉妒恨的眼光。
比如，柴可夫斯基应莫斯科大剧院院长之邀创作的不朽芭蕾舞剧《天鹅湖》，一下子就为他赚到了八百卢布。
“爆款”
芭蕾舞剧《天鹅湖》，暴躁沙皇，含泪点赞。
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