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第一，它们还不够成熟。
第二，它们还太新鲜，不能教人一下子就懂得。
第三，把这肆无忌惮的青年教训一顿是大家都高兴的事。
——可是克利斯朵夫头脑不够冷静，不肯承认他的失败是势所必然的。
一个真正的艺术家，长时期地被人误解以后，看惯了人类无可救药的愚蠢，会变得心胸开朗；而克利斯朵夫还谈不到这一点。
他相信群众，相信成功，以为那是一蹴即就的，既然他具备着成功的条件：这种幼稚的信心现在可是被粉碎了。
有敌人，他倒认为稀松平常。
但他觉得奇怪的是连一个朋友都没有了。
凡是他认为可靠的，一向对他的音乐感兴趣的人，从那次音乐会以后，再没一句鼓励他的话。
他想法儿去试探他们，他们总是闪烁其词。
他再三追问，要知道他们真正的思想：结果是一班最真诚的人把他从前的作品——早年的幼稚的东西，提出来作比较。
——接连好几次，他听到人家拿他的旧作做标准，说他的新作不行——可是几年以前，在那些作品还是簇新的时候，他们也认为不好的。
新的就是不好的，这是一般的原则。
克利斯朵夫可不懂这一套，便大惊小怪地叫起来。
人家不喜欢他也可以，他不但容许，甚至还欢迎，因为他并不想做每个人的朋友。
可是人家喜欢他而又不许他长大，硬要他一辈子做个小孩子，那可不像话了！
在十二岁上是好的作品，到二十岁上便不行了；他希望不要老是停留在那个阶段上，希望要变，变，永远地变下去……想阻遏一个人的生命不让它发展的，岂非混蛋！
……他童年的作品所以有意思，并非在于它幼稚、无聊，而是在于有股前程无限的力潜伏在那里！
而这前程，他们竟想把它毁掉！
……可知他们从来没懂得他，也从来没爱过他；他们所喜欢的只是他的庸俗，只是他跟庸俗的人没有分别的地方，而并非真正的“他”
：他们的友谊其实是误解……
也许他把这些情形夸张了些。
一般老实人不能爱好一件新的作品，但它有了二十年的寿命，他们就会真诚地爱好：这是常有的现象。
新生命的香味太浓了，他们虚弱的头脑受不住，必须由时间来把这味道减淡一点儿才行。
艺术品一定要积满了成年累月的油垢，方始有人了解。
但克利斯朵夫不允许人家不了解现在的他，而等他成为过去之后再了解他。
他宁可人家干脆不了解他，在任何时间任何情形之下都不了解他，所以他气愤至极。
他痴心妄想地要人了解，替自己说明，跟人家辩论；这才是白费气力，那不是要把整个时代的口味都改过来吗？但他自信很强，决心要把德国人的口味彻底洗刷一番，不管人家愿不愿意。
其实他绝对不可能做到这一点。
要说服一个人绝不是几次谈话所能济事的；他说话的时候既找不到适当的字，又是对大音乐家，甚至对谈话的对方取着狂妄傲慢的态度，结果只多结了几个冤家。
殊不知他先得从从容容把自己的思想整理好了，才能强迫人家听他的……
而他的星宿，他的坏星宿，恰好来给了他说服人家的机会。
他在戏院的食堂里和乐队里的几个同事围着一张桌子坐着，他们听了他的艺术批评骇坏了。
他们的意见也并不一致，但对他放肆的言论都大不乐意。
中提琴师老克罗斯是个忠厚人，很好的音乐家，一向是真心喜欢克利斯朵夫的；他装着咳嗽，想等机会说一句双关的笑话把话题扯开去。
克利斯朵夫可完全没注意，倒反越说越有劲，教克罗斯灰心了：“他干吗要说这些话呢？真是天晓得！
一个人尽管心里这么想，可用不着说啊！”
最奇怪的是，他也“这么”
想过；至少他怀疑过这些问题，克利斯朵夫的言论把他心里的许多疑惑挑了起来，但他没有勇气承认，一半是怕冒不韪，一半是因为谦虚，不敢相信自己。
吹短号的韦格尔可是一句话也不愿意听；他只愿意赞美：不论什么东西，不论好的坏的，天上的星或地下的煤气灯都一律看待；他的赞美也没有什么等差，只知道赞美，赞美，赞美。
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