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多伟大！
他在小**热烈地抱着枕头想道：“噢！
我为他死也甘心的，甘心的！”
光明的流星在小城的天空照耀了一晚之后，克利斯朵夫精神上便受到确切不移的影响。
在他整个的童年时代，哈斯莱变成他的模范，他的眼睛始终盯住了他。
学着哈斯莱的样，六岁的孩子也决心要写音乐了。
其实好久以前，他已经不知不觉地在那里作曲了；他并不知道自己作曲的时候已经在作曲了。
对一个天生的音乐家，一切都是音乐。
只要是颤抖的、震**的、跳动的东西，大太阳的夏天，刮风的夜里，流动的光，闪烁的星辰，雷雨，鸟语，虫鸣，树木的呜咽，可爱或可厌的人声，家里听惯的声响，咿咿呀呀的门，夜里在脉管里奔流的血——世界上一切都是音乐；只要去听就是了。
这种无所不在的音乐，在克利斯朵夫心中都有回响。
他所见所感，全部化为音乐。
他有如群蜂嗡嗡的蜂房。
可是谁也没注意到，他自己更不必说了。
像所有的儿童一样，他一天到晚哼个不停。
不论什么时候，不论做着什么事：在路上一蹦一跳的时候，躺在祖父屋子里的地板上，手捧着脑袋，看着书中的图画的时候，在厨房里最黑的一角，薄暮时分坐在小椅子里惘然出神的时候，他的小嘴老是在那里咿咿唔唔，闭着嘴，鼓着腮帮，卷动舌头。
他这样会毫不厌倦地玩上几小时。
母亲先是没有留意，然后不耐烦地叫起来了。
等到这种迷迷糊糊的状态使他厌烦了，他就想活动一下，闹些声音出来。
于是他编点儿音乐，给自己直着嗓子唱。
他为了日常生活不同的节目编出不同的音乐。
有的是为他早上像小鸭子一般在盆里洗脸时用的。
有的是为他爬上圆凳坐在可恶的乐器前面时用的，更有为他从凳上爬下来时用的（那可比爬上去时的音乐明朗多了）。
也有为妈妈把汤端上桌子时用的：那时他走在她前面奏着军乐。
——他也有气概非凡的进行曲，一边哼一边很庄严地从餐室走向卧室。
有时他趁此机会和两个小兄弟组织一个游行队伍：三口儿一个跟着一个，一本正经地走着，各奏各的进行曲。
当然，最美的一支是克利斯朵夫留给自己用的。
什么场合用什么音乐都有严格的规定，克利斯朵夫从来不会用错。
别人都会混淆，他可对其中细微的区别分辨得很清楚。
有一天他在祖父家里打转，跺着脚，仰着脑袋，挺着肚子，无休无歇地转着，转着，直转得自己头晕，一边还哼着他的曲子。
——老人正在剃胡子，停下来探出他满是皂沫的脸，望着他问：“你唱什么呢，孩子？”
克利斯朵夫回答说不知道。
“再来一下！”
祖父说。
克利斯朵夫试来试去，再也找不到他的调子了。
祖父的留神使他很得意，想借此卖弄一下他的好嗓子，便独出心裁唱了一段歌剧，可是老人要他哼的并非这个。
约翰·米希尔不作声了，似乎不理他了。
可是孩子在隔壁屋里玩耍的时候，他特意让房门半开着。
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