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从狄德罗写了这段文字以来（6），情形并没如何改变。
喜剧演员成为艺术的模型。
只要一个戏子成了名，他立刻可以有他的戏院，有他的剧作家，他们会像殷勤的裁缝一般照他的身材定制剧本。
在这些走红的明星中间，有个叫做法朗梭阿士·乌东的，引起了克利斯朵夫的注意。
近一两年来大家都为她入迷了。
她也有她的剧本供应者，但她并不只演为她特写的剧本。
从易卜生到萨杜、邓南遮到小仲马、萧·伯纳到亨利·巴太依，在她相当混杂的戏码内都可以找到。
有时，她也在古典诗剧和莎士比亚的作品中露脸。
可是在这等场合，她比较不自在。
不论演什么，她总表现她自己，永远只表现她自己。
这是她的短处，也是她的长处。
她本人没受到群众注意的时候，她的演技并不受欢迎。
但一朝引起了大众的好奇心，她无论演什么就都显得出神入化。
事实是一看到她，你的确会忘掉那些贫弱的作品；经过她的生命点缀之下，那些作品都显得美了。
克利斯朵夫觉得比她所演的作品更动人的，倒是这个由一颗陌生的灵魂塑成的、女性的肉体之谜。
她的侧影美丽，清楚，像悲剧中人物，可不像罗马女子那么轮廓鲜明。
她的细腻的、巴黎人的线条，和约翰·古雄的雕像一般，好比一个少年男子。
鼻子虽短，很有姿态。
美丽的嘴巴，嘴唇很薄，有一道悲苦的皱痕。
聪明的脸蛋，清瘦，年轻，有些动人的表情，反映出内心的痛苦。
下巴的模样显出她性格强硬。
皮肤惨白、惯于不动声色的脸，照旧像镜子一样反射出她的心灵。
头发，眉毛，都很细腻。
变化莫测的眼睛，又是灰灰的，又是琥珀色的，闪着或青或黄的光彩，像猫眼。
她表面的神态也跟猫一样地迷迷惘惘，半睡半醒，可是睁着眼睛，窥伺着，永远提防着，常常会突然之间发性子，流露出她隐藏的残忍。
身材并没看起来那么高，身体也没看起来那么瘦，她肩头和胳膊都很好看，一双手又长又软。
衣着和头发的式样都很大方，素雅，不像某些女演员的不修边幅或是过分的修饰——虽然出身低微，本能上却是一个贵族——这一点又是像猫。
她骨子里还有非常强悍的性格。
她年纪大概不到三十岁。
克利斯朵夫在伽玛希那边听见人家谈到她，用粗野的口吻表示对她佩服，仿佛谈论一个很放浪的、聪明的、大胆的女子，极有魄力，极有野心，可是泼辣，古怪，暴烈；据说她没成名以前曾经沦落风尘，得志以后便尽量地报复。
有一天，克利斯朵夫搭火车到默东去探望夜莺，一打开车厢的门，发现那女演员已经先在那儿。
她似乎非常**，痛苦；克利斯朵夫的出现使她大为不快，马上转过背去，老望着窗外。
克利斯朵夫注意到她神色有异，便目不转睛地盯着她，那种天真的同情的神气简直令人发窘。
她不耐烦了，把他狠狠地瞪了一眼；他只觉得莫名其妙。
在下一站上，她走下去换了一个车厢。
（7）那时他才想到是自己把她吓跑的，因此很不痛快。
过了几天，他在同一路线上预备搭车回巴黎，占着月台上那张独一无二的凳子。
她又出现了，过来坐在他旁边。
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