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他粗暴地又说了一遍。
全场为之愣了一愣。
过了一忽儿，他又冷冷地说：“咱们再来！”
她愕然望着他，双手哆嗦着，真想把乐谱往他头上扔过去；事后她竟不懂当时怎么没有那样做。
但她慑于克利斯朵夫的威严，只得重新开始。
她把全部的歌唱完了，连一个拍子一个小地方也不敢变动，因为她觉得克利斯朵夫绝对不会留情，而一想起要再受一次侮辱就吓得浑身发抖。
她唱完以后，台下掌声不绝。
他们并不是捧她唱的歌（要是她唱别的作品，也可以博得同样的掌声），而是捧这位有名的老资格的女歌唱家：他们知道赞赏她是没有错的。
同时大家还想补偿一下她受的侮辱。
他们隐隐然觉得她刚才唱错了，但认为克利斯朵夫当场给她指出来简直不成体统。
大家都喊着“再来一次”
。
克利斯朵夫可很坚决地把琴关上了。
她没有发觉这桩新的侮辱，她心里乱得很，根本不想再来一次。
她急急忙忙下了台，躲在化妆室里把胸中郁积着的恼恨与愤怒一齐发泄了出来：又是哭，又是叫，把克利斯朵夫直骂了一刻钟……狂怒的叫声一直传到门外。
据那些进去探望她的朋友出来说，克利斯朵夫对她的态度简直跟下等人一样。
众人的议论在戏院中是传得很快的。
所以克利斯朵夫重新踏上指挥台演奏最后一曲的时候，场子里颇有些骚乱的现象。
但这个曲子不是他的，而是奥赫的《欢乐进行曲》。
听众既喜欢这曲平凡的音乐，便不必嘘斥克利斯朵夫而就有极简单的办法来表示他们的不满意：他们有心替奥赫捧场，热烈鼓掌要求作者露面了两三次；奥赫当然不肯放过机会。
而这时音乐会也完了。
大公爵和宫廷方面的人，那些终日无聊而爱说短道长的内地人，对音乐会的情形当然知道得清清楚楚。
和女歌唱家有交情的几家报纸，绝口不提那件不愉快的事，只一致恭维她歌唱的艺术，而在报道她所唱的作品的时候顺便提了提那些歌。
关于克利斯朵夫其他的作品，只是寥寥几行，所有的报纸全是大同小异的论调：“……对位学很有功夫。
风格非常烦琐。
缺少灵感。
没有旋律。
纯粹是头脑的而非心灵的产物。
缺乏真诚。
只想独创一格……”
——接下去的一段文字是讨论真正的独创，举出一班故世的大师，“不求独创一格而自然独创一格的”
，如莫扎特、贝多芬、吕威、舒伯特、勃拉姆斯等的作品为证。
——然后笔头一转又转到当地的戏院不久要重演克莱采尔的作品，就手把那出“永远清新永远美丽的歌剧”
长篇累牍地描写了一番。
总之，便是对克利斯朵夫最有好感的批评家也完全不了解他的作品；而绝对不喜欢他的人自然更表现出阴险的仇视态度；至于大众，既没有批评家，不管是好意的或恶意的批评家领导，只能一声不出。
让大众自己去思想的时候，他们就干脆不思想。
克利斯朵夫灰心到了极点。
其实他的失败不足为奇。
他的作品不讨人喜欢的理由不止一个，而有三个。
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