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，并没有很强的祖国和领土意识。
当土耳其人建立“世界霸权”
的时候，希腊诸岛不堪被异族压迫，以武力争取独立，而希阿人对此并没有很高的热情。
事实上，土耳其人任由希阿人全权处理贸易事务，甚至希阿人在伊斯坦布尔也有很高的地位。
1822年3月，几百名希腊战士登上了希阿岛，将岛上的土耳其人击溃。
战斗中他们烧毁了一艘土耳其战舰，舰上全部官兵在大火中无一幸免。
土耳其人被激怒了，派出四万援军大举开赴希阿岛。
他们接到的命令是：烧毁市镇，将三岁以下的幼儿、十二岁以上的男人和四十岁以上的女人全部杀掉，除非他们愿意改宗伊斯兰教。
大屠杀过后，据估算大约有两万死难者，还有不少于这个数字的人流亡岛外，从此散居于欧洲各地，德拉克洛瓦这幅作品描绘的就是这件震动欧洲的惨案。
《希阿岛的屠杀》在展出时引起了极大的争议，但争议的焦点不过集中在艺术范畴而非政治范畴，虽然画家浓墨重彩地表现了屠杀之惨烈，但对于法国观者来讲，画面与其说描绘了一件政治时事，不如说是描绘了一个新闻事件。
因为，无论希腊独立运动再如何翻天覆地、**气回肠，毕竟是外国的事情。
法国画家籍里柯（Thééricault，1791—1824）的《梅杜萨之筏》（TheRaftoftheMedusa，1818）也是时政主题的名作，取材于1816年法国海军的一桩丑闻：一艘法国军舰遭遇海难，无能的舰长和高级军官们弃船逃生，147名乘客和船员仓皇间打造了一只木筏，在船沉之前攀上木筏在大海上漂流求生；经过13天的磨难，幸存者终于获救，但147人只剩下了15人。
籍里柯在1818年完成了《梅杜萨之筏》，再一次揭开国人心底尚未愈合的伤疤，也刺激着同胞们对当时正在统治法国的波旁王朝的反感。
籍里柯作画时不过27岁，正是血气方刚的时候。
但就是这样一幅无畏地揭露祖国阴暗面的作品，也不曾落到《网球场誓言》那般的命运，这是因为籍里柯表现的是一桩“新闻事件”
，而不是“政治事件”
。
归根结底，画家们的种种谨慎，都源于大卫那幅《网球场誓言》留给美术界的“政治遗产”
，而《网球场誓言》本身也因为这个特殊的原因而在绘画史上显得弥足珍贵。
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