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比如书中介绍诗人吴涛是这样说的：
吴涛（生年死年不详）字德劭，崇仁人。
在历代的诗话里，南北宋之交的吴沆《环溪诗话》是部奇特的著作，因为它主要是标榜作者自己的诗。
也许他非得自称自赞不可，因为那些诗的妙处实在看不出来。
吴沆笔歌墨舞地自我表扬之后，想到哥哥，于是在卷下里引了吴涛几首诗，下面这一首写春深夏浅、乍暖忽寒的情味，倒是极新颖的。
（钱锺书著：《宋诗选注》，生活·读书·新知三联书店，2002年，第238页）
以上就是对吴涛的“作者简介”
的全文，简单到了极点，但就是在峰回路转之间活灵活现地勾勒出了诗人的情态和背景，透着一种维多利亚时代特有的贵族文人的诙谐。
有极简的写意，还有极繁的工笔。
在介绍杨万里的时候，钱锺书整整用掉了四页的篇幅，另加两页注释。
而工笔也有工笔的妙趣，比如介绍到杨万里写诗连俗语也务求“无一字无来处”
时，取譬之妙令人过目便不肯忘掉：
换句话说，杨万里对俗语常谈还是很势利的，并不平等看待、广泛吸收；他只肯挑选牌子老、来头大的口语，晋唐以来诗人文人用过的——至少是正史、小说、禅宗语录记载着的——口语。
他诚然不堆砌古典，而他用的俗语都有出典，是白话里比较“古典”
的部分。
读者只看见他潇洒自由，不知道他这样谨严不马虎，好比我们碰见一个老于世故的交际家，只觉得他豪爽好客，不知道他花钱待人都有分寸，一点儿不含糊。
这就像唐僧寒山的诗，看上去很通俗，而他自己夸口说：“我诗合典雅”
，后来的学者也发现他的词句“涉猎广博”
。
（《宋诗选注》，第253—254页）
这样的说明，既有日常取譬，又有相类的掌故，信手拈来，毫不着力。
当然，这样的优点只能算是锦上添花的东西，真正见功力的地方是钱锺书可以把一句诗的前世今生、前因后果考据得清清楚楚，而就是在这样的考据里，也透着一丝掩不住的聪慧。
例如，大家都熟知的王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”
一句，钱锺书的考据真让我们觉得熟中见生：
这句也是王安石讲究修辞的有名例子。
据说他在草稿上改了十几次，才选定这个“绿”
字；最初是“到”
字，改为“过”
字，又改为“入”
字，又改为“满”
字等等（洪迈《容斋续笔》卷八）。
王安石《送和甫寄女子》诗里又说：“除却春风沙际绿，一如送汝过江时”
，也许是得意话再说一遍。
但是“绿”
字这种用法在唐诗中早见而亦屡见：丘为《题农父庐舍》：“东风何时至，已绿湖上山”
；李白《侍从宜春苑赋柳色听新莺百啭歌》：“东风已绿瀛洲草”
；常建《闲斋卧雨行药至山馆稍次湖亭》：“行药至石壁，东风变萌芽，主人山门绿，小隐湖中花。”
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