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二、《憩园》与《第四病室》
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抗战三部曲虽然不是什么佳作，但却具有时代意义。
《憩园》是真正的杰作，它与激流三部曲、《寒夜》一起代表着巴金小说的艺术成就。
巴金在《秋》中显露的向写实的转变，到《憩园》得以完成。
从《憩园》开始，巴金小说的客观写实性明显增强，从早期作品浓重的理想主义与感伤主义转向写实主义。
在《憩园》中，再也没有过渡文本《秋》所残留的感伤主义。
最早发现《憩园》文学价值的是李广田，《憩园》出版不久他就著文说在他读到的巴金小说中这是最好的一本。
然而夏志清在小说史中却将《憩园》贬得很低：文体平淡，悲剧性主题也未得到适当的发展。
唱反调的是香港文史学家司马长风，他甚至认为《憩园》得鲁迅、沈从文、老舍、郁达夫之长，“卓然独立，出类拔萃。”
事实上夏志清的小说史虽然偏见极多精彩处也多，司马长风的文学史平正但精彩处很少，对《憩园》的价值发现是其不多的亮点之一。
甚至更关注文学思潮而非文本细读的顾彬的《二十世纪中国文学史》，认为《憩园》“真正的深意并不为人所知……从中可以看出有一个具有主导地位：写作在危难时代的问题。”
引起巴金创作《憩园》的是他的五叔。
1941年1月他回到阔别18年的成都，听说不久前吃喝嫖赌败光了家产的五叔死在监狱中。
如果早点听到五叔的佚事，那么《秋》的篇幅会更长一些。
他在筹划《冬》，然而，如果真是延续激流三部曲的路数来写《冬》，那么家族中的众多人物都不能不提，就会没有艺术特点，于是，他摒弃了《冬》的写作计划而另写《憩园》。
在激流三部曲中，巴金是以控诉的主体介入的姿态出现在小说中，这个代言人或者是觉慧，或者是觉民、淑华；而在《憩园》中作者完全将主体屏蔽，而是以客观的姿态书写憩园主人的兴衰存亡。
小说的结构也是巴金中长篇小说中构思最巧妙的一部。
小说描写“我”
以作家的身份回到故乡，遇到从小学到大学的同学姚国栋。
他后来还留过洋，也曾夸口要写出巨著，见“我”
住处肮脏，非拉“我”
到他家住不可。
进入他买了不久的名为憩园的豪宅，我对一个闯入憩园的少年发生了兴趣，原来他是憩园老主人杨老三的小儿子，闯入的唯一目的就是来采山茶花。
在姚国栋的家里“我”
受到其新婚妻子万昭华热情接待，姚国栋因“我”
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