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一、后期新月派：徐志摩、林徽因、陈梦家与邵洵美
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在后期新月派中，闻一多基本搁下诗笔，梁实秋致力于文学批评，但他们对还在写诗的徐志摩仍有影响。
徐志摩撰写的《新月》发刊词《新月的态度》，反对感伤、颓废与唯美而要求标准、纪律、规范，反对变态而要求尊严与健康的常态，就像是梁实秋口授给他的。
因为“四一二”
后徐志摩的感伤越加浓重了，这在《猛虎集》中的《“我不知道风是在那一个方向吹”
》《残春》等诗中都有表现。
当然，徐志摩最好的诗仍是爱情诗，他似乎有在纷乱的时事中到爱情的温巢中避寒的艺术倾向：
我不知道风
是在那一个方向吹——
我是在梦中，
她的温存，我的迷醉。
令人感伤的是爱情又靠不住：“她的负心，我的伤悲。”
也许爱只有从往事的记忆中才能找到，《再别康桥》就成为《猛虎集》中不多的具有健康情感的诗：
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头**漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
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