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有位白发歌唱家买下套“声韵对杯”
，一只杯上是古琴的弦纹，一只杯上是声波的波形，合在一起恰好是完整的“天籁”
二字，“这样每次练声时都能看见，我们唱的不只是调子，是把老祖宗听见过的天地之音，接着往下传”
。
音乐研究所的老教授带着频谱分析仪来了，对着传声琴的泛音检测，屏幕上的波形图里，竟能看见《荷风曲》的完整乐谱，与数据库里民国唱片的音轨重合度达百分之九十九。
“这是‘声音的基因’。”
老教授调整着频段，“桐木的纤维里藏着特殊的共振结构，才能把旋律存这么久，就像当年琴师说的‘要让天籁像桂树那样，年年都能开出新的香’。”
暮色漫进戏楼时，众人围着传声琴点燃香薰，桂香与松香在琴音里交融成雾。
沐荷将银簪轻轻放在琴头，簪头的珍珠与琴弦的泛音相呼应，在戏台的天幕上投出“天籁之音，声传千古”
八个字，笔画间的琴音与桂香缠成线，像把所有的韵律都收进了时光里。
离开展会前，穿校服的男生忽然指着戏台的地面，那里有圈被琴音震落的桂花，组成了个完整的音符，形状与他手机里录下的声波图完全相同。
“我知道为什么叫‘天籁’了。”
他望着琴弦上跳动的月光，“是天地本来就有声音，人只是帮着记下来——就像这古琴记着民国的曲，手机录着现在的风，其实都是同一个天地在唱歌。”
他往自己的录音笔里存了段新录的《荷风曲》，播放时与琴腹里的老乐谱在空气里相遇，激起片细碎的光纹。
回到诗滢轩时，檐角的桂花瓣还在飘落，落在传声琴的琴弦上发出轻响，像在给《琴音札记》的字迹伴奏。
沐荷将那卷乐谱轻轻压在《诗脉新篇》里，书页间的《荷梅诗钞》忽然翻开，其中一页的批注与琴谱的节拍标记完全重合，像两世的韵律在书中相遇。
临风从包里掏出块新雕的桐木牌，上面刻着“音传不息”
，木纹里还沾着点松香，像把所有的旋律都凝在了木头里。
案头的青铜镜映着窗外的月光，镜背的凤纹与桐木牌的刻痕在光里交缠，像璞玉与盲眼琴师在轻轻颔首。
沐荷知道，天籁之音的故事才刚刚开始——那些琴谱里的音、琴弦上的韵、孩子们的录，都不是静止的旋律，是天地的声音在生长，是诗的韵律在延展，是百年前的“以音为媒”
，终成此刻的“声传万里”
。
晨光漫进戏楼时，第一缕阳光落在桐木牌上，折射出的光斑在戏台的地面拼出幅新的乐图：左边是民国琴师的剪影，右边是现代音乐人的身影，中间的孩子们围着传声琴，手里的乐器既有古琴也有电子琴，声波的纹路里既有《凰赋》的古曲，也有新编的童谣，像把两世的天籁都写成了流动的诗。
沐荷望着那光，忽然听见桂树抽芽的声响，很轻，却比琴音更有力量，像无数个共鸣的心跳，在往更远的人间去——不是要复刻过去的曲调，是要让老古琴认得新音符，让蜂蜡封得住新旋律，像这“天籁之音”
，既带着民国的清越，也藏着今日的热闹，永远在时光里，传唱着更鲜活、更辽阔的天地之诗。
：（）沐雨荷风
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