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夏至的蝉鸣裹着荷香漫进诗滢轩的庭院时，沐荷正将那枚“师传章”
轻轻盖在《传薪录》的末页。
朱砂印在泛黄的纸页上洇开，与庭院里新绽的荷花在日光里交相辉映，像两世的文脉在盛夏里相拥。
临风背着画夹从澜庭诗社旧址回来，画夹的帆布边缘沾着点墨痕，打开时露出幅未完成的水墨画，画中荷塘的水纹里藏着行小字“诗画同源”
，笔锋与璞玉在红树康桥题的“潮来诗往”
如出一辙，墨色里混着点胭脂的淡粉，竟与碧玉在《荷梅诗钞》里的批注色完全相同。
“在当年的诗画舫残骸里找到的。”
他用狼毫笔蘸着荷叶上的晨露补画荷苞，笔尖的墨滴落在宣纸上，立刻晕成朵半开的莲，“老画师的后人说，这是民国时澜庭诗社的‘诗画合璧’残卷，原是璞玉题诗、碧玉补画的合作品，战乱时诗舫沉没，画稿被渔翁捞起藏在樟木箱里，边角的水渍里还能看见《凰赋》的残句影纹，与青铜镜背的凤纹完全重合。”
沐荷的指尖抚过画中荷叶的脉络，忽然触到绢本下凸起的纹路，凑近了看是用金线绣的“荷风送雅韵”
，针脚细密如毓文雅珠上的微雕，与诗滢轩井台的刻痕分毫不差。
画稿的留白处贴着张褪色的诗笺，上面是用竹笔写的“画意藏诗魂”
，字迹遒劲里带着温柔，像璞玉与碧玉的笔锋在纸上相握。
她将画稿对着天光举起，荷叶的褶皱里立刻浮出“接天莲叶无穷碧”
的句子，墨迹在阳光下泛着金芒，像从杨万里的诗卷里直接飘过来的。
“这诗画原是会相生的。”
沐荷望着画中流动的墨色，忽然想起老秀才讲的掌故，“当年诗社有个传统，每逢荷花开满诗湖，便在舫上办‘诗画雅集’，先生们以诗索画、以画求诗，说‘诗少了画骨便软，画缺了诗魂便空’。
有次璞玉写下‘荷叶罗裙一色裁’，碧玉竟在画中添了个穿青衫的背影，说‘让诗里的人也有个去处’，后来这画被制成书签，夹在《唐诗宋词选》里，现在还能在众妙学堂的藏书阁找到。”
临风从画夹里翻出本《诗画札记》，其中一页夹着张黑白照片，是1938年诗画舫上的雅集场景，璞玉正挥毫题诗，碧玉在旁研墨，案上的青瓷盘里盛着新摘的莲蓬，莲子的数量恰好与画稿上的荷苞数相同。
“你看这照片的角落。”
他指着舫舷边的竹篮，里面装着半叠诗稿，露出的诗句与“诗画合璧”
残卷的题跋完全重合，“老画师说，当年碧玉补画时总用晨露调颜料，说‘要让画记得住荷叶的清’，画中荷叶的经脉里，藏着她亲手采摘的荷叶纹路。”
案头的青铜镜忽然映出荷影的晃动，镜面的水汽与窗外飘落的荷瓣叠在一起，竟在墙上投出幅流动的影：穿青衫的璞玉坐在诗舫船头，用紫斑竹笔在荷叶上写诗，字随露珠滚落水面，激起的涟漪化成诗行；穿蓝裙的碧玉提着画筒走来，将画稿铺在船板上，荷汁调的颜料与诗行的墨迹相融，画出的蜻蜓翅膀上，恰好是“诗”
字的点画；远处的芦苇荡里，渔翁正将诗画残卷装进樟木箱，箱角的铜锁与东方水泥砖的刻痕完全相同。
传文匣里的《诗脉新篇》忽然轻颤，夹着的片荷叶滑落，落在画稿的留白处，叶脉的纹路恰好补全了“诗”
字的缺口。
书页间还夹着张孩子们画的漫画：戴斗笠的渔翁撑着载满诗画的竹筏，筏上的诗卷与画板正在对话，诗卷说“我给你添句魂”
，画板答“我给你铸副骨”
，水面漂着的竹简上写着“相生”
二字，像两世的诗画在水里握手。
荷风渐起时，众妙学堂的孩子们抱着画板和诗卷来了。
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